Accueil
Compositeurs Musiciens Histoire des Noirs Audio À propos du site Web Liens
Compositeurs:
Adams, H. Leslie Akpabot, Samuel Ekpe Alberga, Eleanor Bonds, Margaret Allison Brouwer, Leo Burleigh, Henry Thacker Coleridge-Taylor, Samuel Cunningham, Arthur Dawson, William Levi Dédé, Edmund Dett, R. Nathaniel Elie, Justin Ellington, Edward K. "Duke" Euba, Akin Garcia, José Mauricio Nunes Hailstork, Adolphus C. Holland, Justin Jeanty, Occide Johnson, James P Joplin, Scott Kay, Ulysses Simpson Khumalo, J.S. Mzilikazi Lambert, Sr., Charles Lucièn Lambert, Jr. Lucièn-Léon G. Lamothe, Ludovic Leon, Tania Moerane, Michael Mosoeu Perkinson, Coleridge-Taylor Pradel, Alain Pierre Price, Florence Beatrice Racine, Julio Roldan, Amadeo Saint-Georges, Le Chevalier de Sancho, Ignatius Smith, Hale Smith, Irene Britton Sowande, Fela Still, William Grant Walker, George Theophilus White, José Silvestre Williams, Julius P.
Livre d'or
William J. Zick, Webmestre,
wzick@ameritech.net
Fleurs d`Haiti, 10 Selections de Piano par Ludovic Lamothe
Compositeur; Disques Victor
A Vision of Ludovic Lamothe
by Charles P. Phillips, pianist
IFA Music Records (2001)
« Music of The Haitian Masters »
« La dangereuse » et al.
Jean E. Saint-Eloi, guitare MIDI
IFA Music Records 256 (1999)
CD & MP3 Available
Amazon.com
www.amazon.com/
Music-The-Haitian-Masters-Vol-1/dp/B0014BZHKM
ArkivMusic.com
www.arkivmusic.com/
classical/Name/Jusin-Elie/Composer/224493-1
CDBaby.com
www.cdbaby.com/cd/
sainteloi
iTunes.com
https://itunes.apple.com/
us/album/music-haitian-masters-vol.1/id14492536
« Musique de Ludovic Lamothe »
|
Accueil ->
Compositeurs -> Lamothe, Ludovic
English
Audio échantillon : MSR Classics MS 1242
(2008) ; « ASA : Piano Music by Composers of African Descent » ;
William Chapman Nyaho, piano
La Dangereuse
1 Naissance
Ludovic Lamothe est un des compositeurs classiques les plus
illustres de l'Haïti. Il est né dans Port-au-Prince, la capitale
de son pays, le 12 mai 1882. Les deux de ses parents étaient des
pianistes et Ludovic a pris ses premières leçons de piano de sa
mère.
Une source
importante sur Ludovic Lamothe est « Vodou Nation: Haitian
Art Music and Cultural Nationalism » (« La Nation Vodou : la
Musique haïtienne D'art et le Nationalisme Culturel »),
écrit par Michael Largey et publié par l'University of Chicago
Press (2006)
2
Parents
Lamothe's father and grandfather were pianists, Michael Largey
tells us, and his mother was an accomplished poet:
Il était le fils de Virginie Sampeur (1839-1919), un poète très
apprécié. Avant son mariage au père de Ludovic, Sampeur a été
marié au poète Oswald Durand, l'auteur du poème d'Haïtien Kreyol
« Choucoune ». Le père de Lamothe, Tacite Lamothe,
était un pianiste et son grand-père, Joseph Lamothe, était aussi
un instrumentiste compétent.
3 Études de Musique
Dominique-René de Lerma est le Professeur de Musique à
l'Université de Lawrence dans Appleton, Wisconsin. Il a
généreusement rendu son entrée de recherche sur Ludovic Lamothe
disponible sur ce site Internet. Voici un extrait :
Il a étudié le piano et la clarinette à l'Institution St. Louis
de Gonzague, en bougeant à Paris pour l'étude avec Louis Diemer
au Conservatoire.
4 Bourse
Michael Largey explique que Lamothe a
reçu une bourse pour ses études au Conservatoire de Paris des
négociants allemands en Haïti :
Instruit à l'Institution de Saint Louis de Gonzague dans
Port-au-Prince, Lamothe a développé une réputation pour la
facilité technique sur le piano et les prouesses compositional à
un premier âge.
***
Lamothe a voyagé à Paris en 1910 sur une bourse levée par les
négociants allemands résidant en Haïti. À Paris, Lamothe a fait
les études avec Louis Diémer au Conservatoire de Paris et a tenu
un récit au Cercle des Annales.
5 Retour en Haiti
Michael Largey écrit du
retour de Lamothe à son pays d'origine après son éducation à
Paris :
Lamothe est revenu en Haïti en 1911, où il s'est soutenu en
donnant des leçons de piano et en jouant dans les récits privés
dans sa maison, d'habitude le dimanche après-midi (voir la figue
3.1).
6 Œuvres pour
Piano
Nous apprenons de « Vodou Nation
» (« La Nation Vodou ») que Lamothe composait seulement
pour son intrument, le piano :
Lamothe, dont les compositions ont été écrites entièrement pour
le piano, a trouvé une audience petite mais conséquente dans les
salons de piano et les salons de milieu - et de maisons
d'haïtien d'aristocratie.
7 Le « Chopin Noir »
Prof. Dominique-René de
Lerma dit de Lamothe :
Il était connu comme le « Chopin Noir » dans la reconnaissance
de ses performances des travaux de ce compositeur.
« A Vision of Ludovic Lamothe » (« Une Vision de
Ludovic Lamothe »)est un CD 2001 de IFA Music Records qui
présente le pianiste Charles P. Phillips. Le livret de CD
dit :
Sur son retour en Haïti, Lamothe était dans la grande demande
comme un pianiste et dans une occasion très spéciale, il a été
invité à jouer dans le Rex Theatre (Théâtre de Couronne) pour
commémorer l'anniversaire de la mort de Frederic Chopin.
Pour ce concert, Lamothe a joué la « Polonaise de Chopin dans
La bémol » réputée. Il devrait être dit en passant que
Chopin était le compositeur préféré de Lamothe et c'était à cet
événement qu'il a été étiqueté « un Chopin noir ».
8 Inspiration de Vodou
Nous apprenons de «
Vodou Nation » (« La Nation de Vodou ») que Lamothe
tournait à Vodou pour les idées musicales :
Lamothe a été limité par la tolérance basse que les élites
haïtiennes avaient pour le matériel de la culture de paysan,
surtout Vodou, encore il a réussi à écrire plusieurs travaux qui
ont tiré sur l'inspiration Vodou.
***
Par ses efforts d'incorporer la classe plus basse les styles
musicaux, en incluant la musique de la cérémonie Vodou dans le
répertoire classique, Lamothe se livraient à que j'appelle un "vulgarization"
de musique haïtienne.
9 Méringue
Largey décrit le rôle
du méringue dans la société haïtienne :
Les compositeurs comme Lamothe travaillaient à la fois quand les
pianistes se sont attendus à ce que la musique populaire
haïtienne soit remontée eux musicalement et les ait enrichis
culturellement; le méringue était, emprunter un terme
contemporain, un genre « croisé » qui a fait appel à plus qu'un
groupe social.
Comme un genre que non les
différentes strates de classe seulement servies en Haïti mais la
performance de trans-classe aussi permise d'éditions sociales et
politiques,
le méringue était une source
importante de contact d'interclasse dans tôt au milieu le
vingtième siècle l'Haïti.
***
Le répertoire de Lamothe a inclus plusieurs types de méringue,
des formes les plus formelles, orientées d'élite au méringue de
la rue.
10 La Dangereuse
L'auteur caractérise La
Dangereuse comme le fait d'apprécier le tempo lent par l'élite :
Sur la fin élitaire de la musique le spectre était Lamothe «
La Dangereuse, » un méringue lente. Avec son tempo
lent, dynamique retenue et style expressif doux, le méringue
lente était le style favorisé de récits de salon élitaires.
« La Dangereuse » est
méringue lente haïtien typique avec sa caractéristique
quintolet ou rythme cinquillo.
Dans la plupart de méringues
lents, le rythme quintolet bouge ça et là de triple aux
registres de basse. Dans « La Dangereuse »
pourtant, le rythme cinquillo est surtout dans la main gauche,
en donnant la partie triple un caractère tranquille, vocal (voir
l'exemple 3.2).
***
Les musiciens comme Lamothe ont exécuté méringues lentes dans
les récits privés ou dans les salons de dimanche après-midi dans
lesquels les amis et les membres de famille se sont isolés des
pressions de vie quotidienne dans une enclave cultivée.
11 Nibo
« Nibo » était
la soumission de réussite de Lamothe dans un concours pour le
meilleur Carnaval méringue :
En s'alignant avec les sentiments d'antioccupation des foules de
Carnaval dans la chanson, les élites haïtiennes pourraient
participer à la résistance politique contre l'occupation en
jouant méringues du Carnaval ou le Carnaval méringues dans la
vie privée de leurs salons de piano privés. Peut-être le
meilleur exemple de cela était le « Nibo » de Lamothe,
qui a gagné la compétition de conseil de la ville Port-au-Prince
1934 pour le meilleur Carnaval méringue (Dumervé 1968, 247;
Corvington 1987, 312).
12 Mélodie de Carnaval
Largey analyse le
caractère musical de méringue très réussi appelé
« Nibo » :
Selon un article dans Le Nouvelliste en 1934, toutes les strates
de société haïtienne ont apprécié « Nibo ».
Comme la plupart de musique de Carnaval, « Nibo » a donné
une mélodie facilement reconnaissable aux participants et
plusieurs opportunités pour eux pour ponctuer la chanson avec
les gestes et les cris.
***
Dans « Nibo », Lamothe a évité la section de
développement plus compliquée, contrastante de « La
Dangereuse » en faveur d'un dramatique et infiniment
repeatable l'expression musicale qui pourrait être facilement
apprise par coeur et exécutée par la suite par les foules de la
rue.
13 Hymne de Libération
Les implications politiques de « Nibo » sont
significatives, Largey écrit :
Pendant que la structure musicale de « Nibo » est non
remarquable, ses sens sociaux et politiques pour les audiences
haïtiennes sont fouinards. L'occupation de l'Haïti par les
forces Militaires américaines a dû finir le 21 août 1934,
environ six mois après le carnaval 1934.
***
Dans ce contexte, « Nibo » a été compris comme un hymne
d'anticipation pour la célébration entrer dans l'août de 1934.
***
La réception exaltée de « Nibo » par les audiences
haïtiennes est d'autant plus importante depuis, à la différence
de méringues le plus populaire, « Nibo » a été publié
sans mots.
14 Musique Nationale
L'auteur nous dit que
c'était Lamothe qui a publiquement levé l'édition de la
possibilité d'une musique nationale pour l'Haïti :
En réponse à sa propre question rhétorique posée dans un article
intitulé « Pouvons-nous avoir une musique nationale ? » (Lamothe
1935), Lamothe attire son attention à méringue haïtien et les
chansons de la cérémonie Vodou. En insistant sur l'ascendance
africaine commune tant du méringue que de la musique
cérémonielle Vodou, Lamothe a cru qu'il pourrait surmonter les
restrictions que chaque genre avait comme une musique nationale
potentielle, en représentant la Nation Vodou.
15 Expulsion
L'auteur décrit la perte du compositeur de sa résidence de
longue
date :
Vers la fin de sa carrière, Lamothe a été tourmenté avec les
difficultés financières et, le 9 février 1944, il a été expulsé
de sa maison de plus de trente-six ans. Sa popularité
parmi les amants de musique élitaires a provoqué une campagne de
collecte de fonds.
***
Au cours de quelques mois, le trajet de fonds a levé $4,248.94,
qui a été utilisé pour faire un acompte sur une autre maison
pour Lamothe (Herissé n.d.).
16 Publication
Largey écrit que juste deux des compositions de Lamothe ont été
publiées à l'étranger pendant qu'il était vivant :
Les finances précaires de Lamothe étaient dues, partiellement, à
la difficulté de gagner sa vie comme le compositeur-pianiste
principal de l'Haïti. Lamothe avait seulement deux compositions
publiées à l'extérieur de l'Haïti pendant sa vie : le méringue «
La Dangereuse, » publié à Hambourg, Allemagne par
Musicalien Druckerei (n.d) et
« melodie » pour la voix et le piano a intitulé «
Billet », imprimé par Imprimerie Roeder à Paris (n.d).
La plupart des travaux de Lamothe, pourtant, ont été publié par
le compositeur en Haïti et ont été copiés et imprimés à ses
propres frais.
17 Legs
Un des œuvres de Lamothe, « Danza No. 3 », est analysé
dans un article par Claude Carré dans l'édition de septembre de
2000 du magazine en ligne Boutoures. Carré dit de Lamothe
:
Il représente la tendance nationaliste de la musique classique
haïtienne. Ancien élève du Conservatoire National de Musique de
Paris, figure emblématique, virtuose du piano et interprète de
Chopin, Lamothe nous a laissé un nombre important de
compositions pour piano.
18 Mort
Le livret de CD de «
A Vision of Ludovic Lamothe » nous dit :
Dans ses années dernières Lamothe a été fait le Chef de Musique
de la République de l'Haïti. Il est mort le 4 avril 1953.
Bien que pendant sa vie seulement un poignée de ses travaux
aient été publiés, en 1955 sa famille a cueilli ses manuscrits
et les a publiés en privé dans Port-au-Prince.
19 Partitions
Le livre de la musique de Lamothe est « Musique de Ludovic
Lamothe ». C'est épuisé, mais Suzanne Flandreau,
Bibliothécaire de Tête et Archiviste au Center for Black Music
Research (Centre pour la Recherche de Musique Noire), le
Columbia Collège Chicago, nous dit que c'est disponible à de
nombreuses bibliothèques via un instrument de recherche en ligne
http://www.oclc.org/worldcat/ Elle ajoute qu'un
bibliothécaire local peut être capable d'arranger un prêt d'interbibliothèque
si nécessaire.
20 CD de Lamothe
« A Vision of
Ludovic Lamothe » (« Une Vision de Ludovic Lamothe »)
est un enregistrement de IFA Music Records, publié en 2001. Il
présente des œuvres pour piano exécutés par Charles P. Phillips,
un pianiste de concert qui se spécialise en répertoire
latino-américain et Antillais. Le livret de CD explique que le
CD est un projet du Cultural Enlightment Association of Ife
(L'Association d'Éclaircissement Culturelle d'Ife. Les
compositions incluent « La Ballade en La Mineur (les Scènes
de Carnaval *2) » (6:17), « Danza No. 1 (La Habanera)
» (3:27), « l'Évocation » (5:46) et « Danse Espagnole
No. 4 » (5:15).
21 Les Maîtres haïtiens
Trois des œuvres de
Lamothe sont aussi disponibles sur la « Music of the Haitian
Masters » (« Musique des Maîtres haïtiens »), IFA
Music Records 256 (1999) : « le Scherzo » (5:42), «
Sobo » (3:07) et « la Meringue Haitienne, La dangereuse
» (7:24). Les œuvres sur le CD ont été tous composés
pour le piano de solo, mais sont exécutés par Jean E. Saint-Eloi
sur la guitare MIDI. Les autres compositeurs haïtiens dont
les travaux sont inclus sur le CD sont Justin Elie (1883-1931),
Occide Jeanty (1860-1936) et Solon Verret. Leurs biographies
sont trouvées sur ce site Internet aussi.
22 Œuvres
Prof. Dominique-René de Lerma
CD: Voix et Tambours d’Haiti; Emile Desamours, conductor
(1999; Bouquet Créole des nos Vingt Ans).
Billet, for medium voice & piano. Paris: n.p. [?].
Danza, orchestra, no. 1.
Danza, orchestra, no. 2.
Danza, orchestra, no. 3.
Danza, piano, no. 4 (1953). Port-au-Prince: Jean,
Antoine, Ferdinand Lamothe, 1955 (Valse, danses espagnoles,
scènes de carnaval et autres).
LP: Ruth Norman, piano. Opus One 39 (1978).
Dangereuse, for piano.
Fantaises
Feuillet d’album, for piano.
CD: Paul Shaw, piano. (Le grand tour; Paul Shaw plays
Caribbean art music).
Fleures d’Haiti, for piano.
78rpm [?]: Victor; Ludovic Lamothe.
La dangereuse; Meringue haitienne, for piano.
Bruxelles: Mahillon. 78rpm [?]: Victor.
CD: Jean Ernst Saint-Eloi, guitar, MIDI realised. (1999; Music
of the Haitian masters, vol. 1).
Les jasmines
Nibo, Merengue de carnaval, for piano. New York: [n.p.?].
Papillons noirs, for piano. Bruxelles: Mahillon.
Retraite aux flmbeaux, for orchestra. Arr. By John
Jost.
Scherzo, for piano.
CD: Jean Ernst Saint-Eloi, guitar, MIDI realised. (1999; Music
of the Haitian masters, vol. 1).
Sobo, for piano.
CD: Jean Ernst Saint-Eloi, guitar, MIDI realised. (1999; Music
of the Haitian masters, vol. 1).
---- for guitar, arr. by Frantz Casséus.
LP: Frantz Casséus, guitar. Folkways FP-811 (1953).
Sous la tonelle, for orchestra.
Tango, for piano. Port-au-Prince: Jean, Antoine,
Ferdinand Lamothe, 1955. Library: Library of Congress.
Valse de concert
2 Valses de concert
Valses, danses espagnoles, scenes de carnaval et autres,
for piano. Port-au-Prince: Jean Antoine, Ferdinand
Lamothe, 1955. Library: Library of Congress.
Contenu de l'anthologie :
Danses
Espagnoles
No. 1 en sol majeur.
No. 2 en la mineur
No. 3 en fa mineur
No. 4 en si mineur
No. 5 en mi mineur
No. 6 Tempo di valse [C sharp minor/D flat major]
No. 7 en re mineur
No 8 en mi b [flat] mineur
No 9 [G minor/major]
La Dangereuse: Meringue Hatienne
Nibo (Méringue de Carnaval)
Habanera (Danza No. 1)
Danza No. 2
Danza No. 3
Danza No. 4
Scénes de Carnaval
1.Prélude
2.Chanson d’Amour
3.Ballade
4.Danse Capoise
5.Retraite aux Flambeaux
Libellule: Caprice pour piano
Scherzo
Gavotte dans le style ancien
Loco
Sobo
Sous la Tonnelle
Feullet d’Album No. 1
Feullet d’Album No. 2
Evocation
Valse de concert en la bemol
Valse-Impromptu
Souvenir – Intermezzo – Valse
Valse Romantique
Déclaration
23 Bibliographie
Prof. Dominique-René de Lerma
Black music research journal v10n2, p318 (-1953)
Bull 1964
Carter, Madison H. An annotated catalogue of composers
of African ancestry. New York: Vantage Press, 1986.
Dauphin, Claude. Notes pour l’audition de Ludovic
Lamothe, Claude Dauphin, Edouard Wooley, Justin Elie, Werner
Jaegerhuber, Michel-Étienne Descourtilz, Robert Durand, Carmen
Brouard. Montréal: Société des Recherche et de
Diffusion de la Musique Haitienne, 1979. 11p.
Largey, Michael. “Lamothe, Lucien” in International
dictionary of Black composers, ed. by Samuel A. Floyd, Jr.
Chicago: Fitzroy Dearborn, 1999, v2, p710-713.
Lerma 1970, p197 (also Lamothe)
Southern, Eileen. “Lamothe, Ludovic” in Biographical
dictionary of Afro-American and African musicians. Westport:
Greenwood Press, 1982, p237. (The Greenwood
encyclopedia of Black music).
Spencer 1987 (Lamothe, Ludovic)
Droit d'auteur
Cette page a été mise à jour le
01/01/16
|