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Justin Elie  (1883-1931) Compositeur haïtien et pianiste
Table des Matières   1 Naissance   2 Conservatoire de Paris   3 Retour en Haiti   4 Tour Antillais     5 Méringues Populaires   6 Indiens   7 Vodou   8 États-Unis   9 Éditeurs  10 Carl Fischer Music  11 Kiskaya  12 Notes de Programme  13 Radio  14 Cinéma  15 Fantaisie Tropicale  16 Mort    17 Enregistrements	Justin Elie La photo de couverture de composition « Nostalgie »

1 Naissance
Selon une colonne par W.E.B. Du Bois dans l'édition de janvier de 1916 de « Crisis » (« Crise »), le magazine du N. A. A. C. P. et reproduit dans Africana Enclopedia, le compositeur haïtien Justin Elie est né le 1 septembre 1883.  Une source importante sur Justin Elie est « Vodou Nation: Haitian Art Music and Cultural Nationalism » (« La Nation Vodou : la Musique haïtienne D'art et le Nationalisme Culturel »), écrit par Michael Largey et publié par l'University of Chicago Press (2006) :
Né dans Cap Haïtien, Elie a reçu sa première éducation en Haïti, faisant les études avec l'Hermine de pianiste Faubert à partir de 1889 à 1894 et s'inscrivant brièvement à l'institution prestigieuse de Saint Louis de Gonzague dans Port-au-Prince. 

2 Conservatoire de Paris
Michael Largey écrit que Justin Elie a assisté à une école préparatoire en France avant le fait d'étudier au Conservatoire de Paris :
En 1895, il a voyagé en France et s'est inscrit au Cours Masset, une école préparatoire pour le Conservatoire de Paris.  Après le fait de gagner l'admission au Conservatoire de Paris en 1901, il a fait les études avec Antoine François Marmontel et Charles Wilfred Bériot pour le piano, Émile Pessard pour l'harmonie et Paul Vital pour la composition (Dalencour 1983, Herissé n.d.).

3 Retour en Haiti
Elie est revenu en Haïti en 1905 et a joué activement avec les musiciens haïtiens en incluant Ludovic Lamothe. À partir de 1905 à 1908, l'auteur écrit, Elie a visité les localités haïtiennes de Rue. Marc, Gonaïves, Port-au-Paix, Jacmel, Jérémie et Les Cayes et Saint-Domingue, la capitale de la République Dominicaine.

4 Tour Antillais
L'auteur décrit l'importance du fait de visiter sur Elie effectif comme un compositeur :
Au sommet de sa carrière, Justin Elie (1883-1931) a apprécié la réputation internationale la plus proéminente de tous les compositeurs haïtiens; cette réputation a été encouragée par ses voyages fréquents à l'étranger, commençant à partir de ses jours d'étudiant. 
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Il a entrepris un tour de concert en 1909 et 1910, en présentant des travaux par les compositeurs européens et a visité la Jamaïque, la Porto Rico, l'île de St. Thomas, Curaçao, le Venezuela et la Cuba.  Les concerts d'Elie ont été surtout bien reçus en Jamaïque.

5 Méringues Populaires
L'auteur note la signification politique de « Méringues Populaires » de Justin Elie :
Justin Elie "Méringues populaires" (1920) était un ensemble de six danses publiées par R. de la Rozier Co à New York qui mettent un ton de résistance vers l'occupation américaine, bien que dans une forme que les audiences seulement haïtiennes reconnaîtraient.

6 Indiens
Le livre met en contraste les sources d'inspiration de Justin Elie et de Ludovic Lamothe :
Pendant que Ludovic Lamothe a compté sur l'Afrique et spécialement à la cérémonie Vodou comme les sources pour ses compositions musicales, Justin Elie a compris la musique d'Indien pour son inspiration créatrice.  Elie a écrit plusieurs morceaux qui ont utilisé des motifs musicaux Indianist et des programmes descriptifs qui mettent des Indiens au centre de vie musicale haïtienne.  À la différence de Lamothe, dont l'audience a été essentiellement tirée de l'Haïti, Elie a développé sa carrière dans les États-Unis.
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Entre 1910 et 1922, Elie a écrit « Le Chant du Barde Indien » basé sur un texte par le poète hondurien Joaquin Bonilla.  Il a aussi montré à la musique « La Mort de l'Indien » (1916) par le poète haïtien Jean-Joseph Vilaire.

7 Vodou
Un travail dans lequel Justin Elie a combiné Vodou avec l'héritage religieux africain de l'Haïti est « Cléopâtre », Largey nous dit :
Pour Justin Elie, Cleopatra a fourni un sujet dramatique idéal pour relier Vodou avec un passé. qui avait été rendu « classique ».  Elie a écrit la musique pour un « poème musical en 4 tableaux » appelé « Cléopâtre » en 1917. Les paroles pour le drame ont été écrites par Louis-Henri Durand, un poète en amateur et un fonctionnaire de la douane qui a aussi écrit le libretto pour « Aphrodite » d'Elie en 1914.
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Pendant que la connexion de « Cléopâtre » à la pratique de Vodou envahit implicitement le travail, d'autres morceaux par Elie ont été explicitement inspirés par la religion traditionnelle haïtienne.  Deux des Vodou d'Elie ont tiré des travaux, « Scènes Vaudouesques » et « Deux Poèmes Vaudouesques », ont été écrits pendant qu'Elie commençait sa composition de la carrière en Haïti (Durand 1983, 2).

8 États-Unis
Justin Elie a émigré dans les États-Unis, suivis au cours de six mois par sa femme, nous apprenons de « Vodou Nation » :
Désireux de faire une carrière de composition de musique, Justin Elie a quitté l'Haïti le 12 septembre 1922 et a bougé à New York.
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Sa femme, Lily, l'a rejoint à New York en février de 1923 et deux d'entre eux exécuté souvent dans les récits qui ont inclus les compositions d'Elie.

9 Éditeurs
L'auteur indique que l'arrivée d'Elie dans les États-Unis était à propos de la perspective d'éditeurs de musique :
Quand Justin Elie est arrivé dans les États-Unis, les éditeurs de musique cherchaient des opportunités de capitaliser sur l'intérêt de consommateur pour les objets exotiques à la maison et à l'étranger.  Le statut d'Elie comme un compositeur-pianiste entraîné de conservatoire et Antillais l'a fait une perspective attrayante pour une carrière publiant musique.  Avant le fait d'émigrer de l'Haïti en 1921, Elie avait déjà établi des contacts professionnels avec l'industrie de musique dans les États-Unis.
Il s'était contracté avec la Compagnie de Musique QRS, qui a produit des rouleaux de piano pour les pianos de joueur.

10 Carl Fischer Music
Michael Largey nous dit d'un contrat d'une publication Justin Elie fait quand il a atteint les États-Unis :
Sur son arrivée dans les États-Unis, Elie a négocié un contrat avec Carl Fischer Music, Inc pour publier ses manuscrits de musique.  Les premières compositions d'Elie avec Carl Fischer étaient sa « Légende Créole » pour le violon et le piano (1921), « Prière du Soir l'Invocation No. 2 » (1922)pour l'orchestre de chambre et les œuvres pour piano « Ismao-o! : Les Chants de la Montagne No. 1 », « Nostalgie : Les Chants de la Montagne No. 2 », et « Nocturne : Les Chants de la Montagne No. 3 » (1922).

11 Kiskaya
Tant l'éditeur que les érudits ont donné le crédit d'Elie pour une connaissance ethnographic de musique indienne que Michael Largey se dispute n'est pas démontré dans ses travaux :
Le meilleur exemple de la transformation d'une source inspirational indienne dans une vision américaine sensationnelle de musique indienne est dans l'œuvre d'Elie « Kiskaya : An Aboriginal Suite for Orchestre » (1928b).  Comme le sous-titre implique, le morceau est destiné d'invoquer la musique de gens aborigènes, surtout les cultures de l'Amérique du Sud et Centrale.

12 Notes de Programme
L'auteur trouve des présentations erronées criantes dans les notes de programme sans signature qui ont accompagné « Kiskaya » :
En plus du fait d'exagérer la mesure des voyages d'Elie (comme noté plus tôt, il a voyagé dans la Mer des Antilles, mais a fait seulement une apparence de concert brève au Venezuela), l'auteur des notes de programme obscurcit l'inspiration spécialement haïtienne pour la suite. Il identifie à tort la scène de « Kiskaya » comme quelque part dans le Brésil occidental, en dépit de la référence claire du titre au nom indien pour Hispanola, ou Quisqueya.
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Dans « Kiskaya », Elie a accentué les connexions indiennes que l'Haïti avait avec ses voisins latino-américains au détriment des racines africaines de culture haïtienne.
                                                                                  
13 Radio
Le livre raconte les succès de Justin Elie dans la radio :
Elie était capable de transformer son succès avec Kiskaya dans d'autres opportunités d'emploi comme un compositeur.  En mai de 1931, Elie a négocié un arrangement avec le National Broadcasting Company pour fournir, accomplir et arranger la musique pour une émission de radio hebdomadaire appelée « The Lure of the Tropics » (« L'Attrait des Tropiques ») sur la station de radio WEAF à New York (« Programs for Today » [« Les Programmes pour Aujourd'hui »] 1931).  Ses compositions ont été aussi entendues souvent aux concerts par l'Orchestre de Service Uni, un orchestre radio qui d'ici à 1931 avait donné cinquante-trois concerts de musique par les compositeurs latino-américains (« Service Orchestra is Lauded » [« L'Orchestre de Service est Loué »] 1931).

14 Cinéma
Elie a aussi apprécié le succès au cinéma, les rapports d'auteur :
En plus, Elie a fourni la musique aux films silencieux. Ray Hart, le chef d'orchestre de l'Orchestre Rialto, a utilisé un des morceaux d'Elie comme une ouverture au film 1925, « The Phantom of the Opera » (« Le Fantôme de l'Opéra ») (Somers, n.d.).  Elie a aussi arrangé les travaux d'autres compositeurs pour les films silencieux; les Paramount Studios, par exemple, ont demandé à Elie de prendre des dispositions de la
« Cinquième Symphonie » de Tchaikovsky.

15 Fantaisie Tropicale
Largey écrit qu'un travail avait le potentiel d'assurer le legs de Justin
Elie :
Malheureusement, l'œuvre qui pourrait avoir protégé le nom d'Elie dans les souvenirs d'audiences allant le concert dans les États-Unis n'a jamais été publié. Son « Fantaisie Tropicale » (1930) est un travail de mouvement simple pour le piano qui a été d'abord exécuté le 13 juillet 1930 par le pianiste bolivien Lolita Cabrera à un concert sponsorisé par General Electric Company (La Compagnie de General Electric) (Dalencour 1983, 14).

16 Mort
L'auteur nous dit que la mort d'Elie est venue subitement le 3 décembre 1931 :
Malgré ses mérites techniques et artistiques, « Fantaisie Tropicale » n'a jamais été publié en raison de la mort soudaine d'Elie le 3 décembre 1931 d'une hémorragie cérébrale.  Son corps a été envoyé en Haïti où il a été enterré à une cérémonie présidée par l'ami d'Elie et le musicien pareil, Occide Jeanty. 
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Elie était, comme les compositeurs à base d'Etats-Unis de descente africaine de son jour, attendu se conformer aux attentes de race des gens Blancs, particulièrement un penchant pour l'exotique.

17 Enregistrements
Trois morceaux courts par le compositeur haïtien Justin Elie ont été enregistrés avec une guitare MIDI sur IFA Music Records 256 (1999) :
« Chant De La Montagne #1, Isma-o! » (1:55); « Chant De La Montagne #2, Nostalgie » (2:17); and « Legend Creole » (4:10).   Le CD peut être ordonné et un échantillon audio de « Chant De La Montagne *1,
Isma-o! » peut être entendu, à : http://cdbaby.com/cd/sainteloi  
 

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Cette page a été mise à jour le 30/08/08