Home -> Composers -> Elie, Justin

English
 

Justin Elie  (1883-1931) Compositeur et pianiste Haïtien
Table des Matières   1 Naissance   2 Conservatoire de Paris   3 Retour en Haiti   4 Tour Antillais     5 1910-1922 - Indiens   6 1917 - Vodou   7 Méringues Populaires   8 1921 - Éditeurs   9 Carl Fischer Music  10 1930 -Fantasie Tropicale  11 1928 - Kiskaya  12 Notes de Programme  13 Radio  14 Cinéma  15 Mort  16 Enregistrements   17 Notes & Références  18 Les œuvres    19 Bibliographie	Justin Elie Photo de couverture de « Nostalgie »

1 Naissance
Le compositeur et pianiste Haïtien Justin Elie est né le 1er septembre 1883 au Cap-Haïtien (1).  Il reçoit ses premières leçons de musique de la pianiste Ermine Faubert (1), en Haïti, de 1889 à 1894. Il s'est ensuite brièvement inscrit à la prestigieuse institution de Saint Louis de Gonzague à Port-au-Prince.

2 Conservatoire de Paris
Michael Largey (2) :
A partir de 1895, Justin Elie poursuit ses études de musique au Cours Masset, école préparant au conservatoire. Il y rencontre Antoine François Marmontel (1816-1898), petit-neveu de l'écrivain Jean-François Marmontel contemporain de Saint-George. Il entre au Conservatoire de Paris en 1901 pour 4 années. Il suit les cours de Charles Wilfred Bériot pour le piano, Émile Pessard pour l'harmonie, Paul Vital pour la composition.

3 Retour en Haiti
Après 10 ans passés en Europe, Justin Elie est revenu en Haïti en 1905. Il joue régulièrement avec les musiciens haïtiens dont Ludovic Lamothe. Il anime des soirées musicales en exécutant les classiques du répertoire occidental

« Justin Elie mit le point d'orgue à la fête en exécutant avec une rare maîtrise la "Rapsodie hongroise" de Franz Liszt. (3) »

Entre 1905 et 1908, Justin Elie fait le tour des villes Haïtiennes : Saint-Marc, Gonaïves, Port-au-Paix, Jacmel, Jérémie et Les Cayes ainsi que Saint-Domingue, la capitale de la République Dominicaine.

« Justin Elie, écrit Ed Rainer Sainvill (4), a redéfini les normes musicales en injectant les données éclectiques à la musique locale". C'est un virtuose du piano. »

À la différence de Lamothe, dont l'audience est essentiellement haïtienne, Justin Elie a développé sa carrière à l'international et aux les États-Unis d'Amérique. Il quitte Haïti le 12 septembre 1922 pour New York. Son épouse Lily, le rejoint en février de 1923 et tous les deux exécutent souvent les compositions d'Elie dans des récitals.

4 Tour Haïtien
Justin Elie est alors au somment de sa carrière. Devenu le plus grand des compositeurs haïtiens, il a une réputation internationale développée par ses fréquents voyages à l'étranger depuis sa jeunesse estudiantine

En 1909-1910, il entreprend une tournée dans la Caraïbe et donne des concerts à la Jamaïque, à Porto Rico, Saint-Thomas, Curaçao, Cuba et au Vénézuela avec au programme des compositeurs européens.

Les concerts de Justin Elie ont été très bien reçus en Jamaïque.

5 1910-1922 - Amérindiens
Tandis que Ludovic Lamothe s'inspire de l'Afrique et spécialement de la cérémonie Vodou comme sources de ses créations musicales, Justin Elie se tourne vers la musique des Amérindiens et y trouve une source d'inspiration créatrice féconde. Elie a écrit plusieurs morceaux qui ont utilisé des motifs musicaux indianistes et des motifs descriptifs qui mettent les Amérindiens au centre de la vie musicale haïtienne.

C'est ainsi que Justin Elie compose entre 1910 et 1922 « Le Chant du Barde Indien » basé sur un texte du poète hondurien Joaquin Bonilla. Il a aussi composé en 1916 pour « La Mort de l'Indien » du poète haïtien Jean-Joseph Vilaire (5).

6 1917 - Vodou
Le vaudou (6) imprègne deux pièces de Justin Elie : « Scènes Vaudouesques » et « Deux Poèmes Vaudouesques » qui sont des compositions de jeunesse, alors que Justin Elie est tout juste de retour en Haïti (7).

Dans « Cléopâtre », Justin Elie a combiné le Vodou, héritage symbolique de l'Afrique en Haïti et la composition classique.
« Cléopâtre », poème musical en 4 tableaux » a été écrit en 1917. Le livret est de Louis Henry Durand, poète amateur et fonctionnaire des douanes qui avait déjà rédigé le livret de l'Aphrodite de Justin Elie en 1914.

7 Méringues Populaires
La « Méringue » prend une signification nationale à Haïti (8). Elle séduit aussi bien les classes populaires que l'élite.

Les "Méringues populaires" de Justin Elie, composées en 1920 sont un ensemble de six danses gravées par R. de la Rozier Co à New York ajoutent un subtil air de résistance contre l'occupation américaine de l'époque que le public haïtien reconnaît aisément.

8 1921 - Éditeurs
Avant de migrer vers les USA en 1921, Justin Elie avait déjà établi des contacts professionnels avec l'industrie de la musique aux États-Unis.
Il avait contacté la Compagnie de Musique QRS, producteur de rouleaux de pianos (9).

Quand Justin Elie arrive aux États-Unis en 1922, les éditeurs de musique recherchent des opportunités afin de satisfaire l'intérêt des consommateurs pour les produits et cultures exotiques aux Etats-Unis et à l'étranger. Pianiste et compositeur Haïtien, formé au Conservatoire de Paris, Justin Elie correspond au goût du moment. Ce qui lui offrait une perspective attrayante pour sa carrière de musicien et son désir de publier sa musique écrite.
 
Mais, Justin Elie était, comme les compositeurs afridescendants de son époque aux Etats-Unis. Malgré tous ses talents, la société attendait de lui qu'il se conforme au préjugé de race et satisfasse les penchants pour l'exotisme de la catégorie sociale blanche

9 Carl Fischer Music
En arrivant aux États-Unis, Justin Elie négocie un contrat avec Carl Fischer Music, Inc pour la publication de ses partitions jusqu'alors manuscrites.

Les premières gravures sont

« Légende Créole » pour le violon et le piano (1921) « Prière du Soir l'Invocation No. 2 » (1922) pour l'orchestre de chambre

Les Œuvres pour piano

« Ismao-o! : Les Chants de la Montagne No. 1 » « Nostalgie : Les Chants de la Montagne No. 2 » « Nocturne : Les Chants de la Montagne No. 3 » (1922).

10 1930 - Fantasie Tropicale
Selon Largey une œuvre avait le potentiel d'assurer le legs de Justin au monde de la musique : la Fantaisie Tropicale de 1930. :

Malheureusement, l'œuvre majeure dont les mémoires auraient pu conserver le souvenir n'a jamais été publiée. La Fantaisie Tropicale est une pièce musicale pour piano, en un seul mouvement, qui a été jouée pour la première fois par la pianiste bolivienne Lolita Cabrera lors de son concert du 13 juillet 1930, sponsorisé par General Electric Company (10).

En 1930 "Night in Andes" fut joué, avec six autres composiitons inédites, devant le Vice-président des Etats-Unis d'Amérique, des ambassadeurs et des ministres de trente-deux pays (n) (n) W.E.B. Du Bois, « Crisis », magazine du N. A. A. C. P., USA, The Crisis Publishing Company, Inc., Juin 1930.  Reproduit dans Encyclopedia Africana.

11 1928 - Kiskaya
Les éditeurs aussi bien que les érudits ont accordé du crédit à Justin Elie pour ses connaissances ethnomusicologiques de la musique amérindienne :

Le meilleur exemple de la transformation en une vision américaine à grand spectacle d'une inspiration musicale amérindienne est dans
« Kiskaya - Suite indigène pour orchestre » (1928b). Comme le sous-titre l'implique, le morceau est destiné à invoquer la musique des aborigènes amérindiens, surtout dans les cultures de l'Amérique Centrale et du sud. Dans « Kiskaya », Justin Elie a accentué les connexions indiennes que l'Haïti avait avec ses voisins latino-américains au détriment des racines africaines de la culture haïtienne.

12 Notes de Programme
L'auteur signale une présentation erronées du compositeur dans les programmes qui ont accompagné « Kiskaya » :

Nous savons que Justin Elie a voyagé dans les Caraïbes, mais il n'a fait qu'une brève escale pour un concert au Venezuela. La relation de ces voyages est exagérée dans les notices des programmes. En outre, ceux-ci situent à tort la scène de « Kiskaya » quelque part au Brésil occidental, en dépit de la référence claire du titre au nom de l'actuel Haïti « Quisqueya », donné par les Indiens Tainos et que Christophe Colomb avait traduit par Hispanola.
                                                                                  
13 Radio
Kiskaya a connu à son époque un très fort succès et Justin Elie a voulu transformer et ouvrir de nouvelles opportunités de rémunération de ses talents de musiciens et compositeur. En mai 1931, il négocie un contrat avec le National Broadcasting Company pour la composition et les arrangements de la musique de l'émission de radio hebdomadaire « The Lure of the Tropics » (« L'Attrait des Tropiques ») sur la radio WEAF à New York (« Programs for Today » [« Les Programmes pour
Aujourd'hui »], 1931). 

Ses compositions ont été aussi entendues souvent aux concerts par l'Orchestre de Service Uni, un orchestre radio qui d'ici à 1931 avait donné cinquante-trois concerts de musique par les compositeurs latino-américains (« Service Orchestra is Lauded » [« L'Orchestre de Service est Loué »] 1931).

14 Cinéma
Elie a aussi connu le succès au cinéma. Il a fourni de la musique pour le cinéma muet. Il a arrangé les travaux d'autres compositeurs, Paramount Studios lui a demandé de travailler à l'arrangement de
« Cinquième Symphonie » de Tchaikovsky et, Ray Hart, le chef d'orchestre de l'Orchestre Rialto, a utilisé un de ses morceaux pour l'ouverture du film « The Phantom of the Opera » (« Le Fantôme de l'Opéra ») (Somers, n.d.)., 1925. 

15 Mort
Justin Elie est décédé le 3 décembre 1931 d'une hémorragie cérébrale

Sa dernière œuvre, « Fantaisie Tropicale » est resté inédite du fait de cette mort soudaine d'Elie

Son corps a été envoyé en Haïti où il a été enterré à une cérémonie présidée par l'ami d'Elie et le musicien pareil, Occide Jeanty.

16 Enregistrements
Trois morceaux courts par le compositeur haïtien Justin Elie ont été enregistrés avec une guitare MIDI sur IFA Music Records 256 (1999) :
« Chant De La Montagne #1, Isma-o! » (1:55); « Chant De La Montagne #2, Nostalgie » (2:17); and « Legend Creole » (4:10).   Le CD peut être ordonné et un échantillon audio de « Chant De La Montagne #1, Isma-o! » peut être entendu, à : http://cdbaby.com/cd/sainteloi   

17 Notes & Références
Alexis Marise Bique
Les documents proposés ci-dessous sont en ligne sur Internet :
(1) W.E.B. Du Bois, « Crisis », magazine du N. A. A. C. P., USA, The Crisis Publishing Company Inc., janvier 1916. Edition Negro universities press, 1969, p. 118. Reproduit dans Encyclopedia Africana.
(2) Michael D. Largey, Vodou Nation: Haitian Art Music and Cultural Nationalism, USA, Chicago, University of Chicago Press, 2006, pp. 119 & ss.
(3) Georges Corvington, Port-au-Prince au cours des ans: La capitale d'Haïti sous l'occupation 1915-1922 . S.l., H. Deschamps, 1975-1992, p. 285.
Constantin Dumervé, Histoire de la musique en Haïti, Imprimerie des Antilles, 1968, p. 117.
Hermine Sauveur Faubert, Lectures morales et religieuses à l'usage des écoles primaires, S.l., Chéraquit, 1923.
(4) Ed Rainer Sainvill, Katia Millien Sainvill, préface de Frantz Latour, Tambours frappés, Haïtiens campés : la fabuleuse histoire de la musique haïtienne de la période précolombienne à l'époque contemporaine. S.l., Héritage, 2001.
(5) Robert Grenier, Voodoo art songs: the genesis of a nationalist music in the Republic of Haiti, Black Music Research Journal Vol. 21, 2001.
(6) Wilson Décembre, Vitalité et spiritualité: apologie du rapport-au-monde afro-haïtien, Paris, L'Harmattan, Collection Études eurafricaines, 2009, p. 161.
(7) Durand 1983, 2
(8) Jean Elie Gilles, La Musique Haïtienne comme expression de notre identité culturelle et de notre profond désir d’être des Citoyens du Monde, Bonzouti.com, Vendredi 03 Septembre 2010.
(9) Rouleau de piano pneumatique, Voir des images.
(10) Dalencour, 1983, 14. Page 145, in Michael D. Largey, Vodou Nation: Haitian Art Music and Cultural Nationalism, USA, Chicago, University of Chicago Press, 2006, pp. 119 & ss.

18 Les œuvres
Prof. Dominique-René de Lerma

  2 Poèmes vaudouesques, pour voix basse & piano.
        1. Hymne à Danbala; 2. Chant des hounsis; vodoo
        moon.
  1. Hymne à Dambala, pour voix et orchestre.
  ----- pour chœur et orchestre. Première: Washington
       DC; Les Petits Chanteurs de Ste. Trinité, chef
       d'orchestre Janus Smith.
  6 Haitian meringues.[1]
  Aboriginal suite, pour orchestre.
  Anthnea, pour orchestre. Inachevée.
  Bachanale.
  Ballet vaudouesque, pour orchestre (1921).
       Première:
       1922; USA.
  Chants de la montagne,[2] pour orchestre. 1.
       Mélida; 2. Isma-o; 3. Prière du soir; 4. Nostalgie;
       5. Nocturne.
  ----- pour piano, violon, alto & violoncelle. New York:
       Carl Fischer.
  ----- 1. Melida; A Creole tropical dance, pour
        orchestre, arr. Par Charles J. Roberts. New York:
        Carl Fischer, 1927. 5p. (piano score) (#24318).
  ----- 2. Isma-o; The echo, pour piano. New York: G.
        Schirmer. Bibliothéque Spingarn.
  ----- CD: Jean Ernst Saint-Éloi, guitar, MIDI realised.
        (1999; Music of the Haitian masters, vol. 1).
  ----- 3. Prière du soir; Prayer at eventide, pour
        piano. New York: Carl Fischer. Bibliothéque
        Spingarn.
  ----- 4. Nostalgie; Homesickness, pour piano. New
        York: G. Schirmer. Bibliothéque Spingarn.
        CD: Jean Ernst Saint-Éloi, guitar, MIDI realised.
        (1999; Music of the Haitian masters, vol. 1).
  ----- 5. Nocturne; Ancient mountain legend, pour
        piano. New York: G. Schirmer. Bibliothéque
        Spingarn.
  Cléopatre, pour orchestre.
  Concerto, piano, no. 1.
  Concerto, piano, no. 2.
  Danse tropicale. Non existant, à moins que la
        référence corresponde au titre initial Chants de
        montagne.
  Doll's parade. Bibliothéque Spingarn.
  Fantasie tropicale, pour orchestre.
  Grande valse de concert, pour orchestre.
  Haitian legend, pour violon & piano. New York: G.
        Schirmer. Biliothéque Spingarn.
  Hymne à Legba. for piano or organ
  Indian dance and ritual, pour piano. New York: Carl
        Fischer. Bibliothéque Spingarn.
  La kiskaya; suite aborigene, pour orchestre. Autre
         titre : Quisqueye.
  La mort de l'indien, pour voix médium & piano.
         Text : Joseph Vilaire.
  La nuit dans les Andes, pour orchestre. Contains
         Evocation.
  Lamentations, pour voix médium & piano. Text:
         Henri Durand.
  Le chant du bard indien, pour voix médium & piano.
         Text: Joaquin Bonilla.
  Légende créole, pour violon & piano. New York: G.
         Schirmer.
  ----- CD: Jean Ernst Saint-Éloi, guitar, enregistrement
        MIDI. (ca. 1999; Music of the Haitian masters,
        vol. 1).
  Lorsque je serais vieux et que tu serais vielle,
        pour voix médium & piano. Text: Georges Sylvain.
  Linda.
  Night of Babylon suite.
  ----- Queen of the night. New York: n.d. Biblothèque
        du congrès, Spingarn.
  Night in the Andes.
  Procession of the shadow.
  Quiétude, pour voix médium & piano. Text: Henri
        Durand.
  Quisqueya; Suite quisqueya; Kiskaya, pour
        orchestre. New York: Carl Fischer. 1. Dans le
        temple du Dieu Soleil; 2. Procession des ombres;
        3. Danse de l'homme des grottoes. Bibliothéque
        Spingarn.
  Rumba.  Bibliothéque Spingarn.
  Rustic scherzo, pour piano or orgue. New York: T. B.
         Harms.
  Suite aborigène, pour orchestre.
  Suite Babylone, pour orchestre.
  Suite orientale; La reine des nuits, pour piano.
  Tropical dance, no. 1, pour piano.
  Tropical dance, no. 2, pour piano. New York: Carl
         Fischer. Bibliothéque Spingarn.
  Voudoe, ballet.

  [1] If Méringues populaires haitiennes (pour piano.
        New York: 1920. 7p.) n'est pas le titre de cette
        pièce mais un titre séparé.  
  [2] Saint-Eloi (2004) énumère Isma-o en tant que
        premier de cet ensemble, et Nostalgieen tant que
        deuxìème, bien que ceci puisse se rapporter à
        l'ordre sur l'enregistrement cité.

Droit d'auteur

Cette page a été mise à jour le 01/01/16