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José Mauricio Nunes Garcia  (1767-1830) Compositeur afro-brésilien et organiste Compositeur du premier opéra du Brésil
Table des Matières   1 Introduction   2 Naissance   3 Jeunesse   4 Musique   5 Enseignant   6 Compositeur   7 Prêtre   8 Confrérie   9 Enseignant  10 Période prolifique  11 Maître de Chapelle  12 Musique Brésilien  13 Modinhas  14 Famille  15 Diversification  16 Refuge Royal  17 Nouveaux œuvres  18 Racisme  19 Difficultés  20 Chef d'œuvre  21 Opéra brésilien  22 Saint Cecilia  23 Mort  24 Commentaire  25 Échantillons audio	« Método de Pianoforte » (1821) Portrait par José Mauricio Nunes Garcia, Jr. Revised: Giulio Edoardo Draghi Irmaos Vitale CPM 236 (2000)

1 Introduction
José Mauricio Nunes Garcia (1767-1830) était un compositeur et un organiste afro-brésilien qui était le petit-fils des esclaves.  Le site Web d'Antonio Campos Monteiro Neto est:
http://www.josemauricio.com.br

Le site Web est bilingue, dans portugais et anglais.  Le Webmaster a généreusement rendu le contenu de son site Web disponible à www.AfriClassical.com, à la condition que l'information de le site Web soit identifiée.  Il commence en notant que 240 œuvres de la musique par José Mauricio Nunes Garcia ont survécu, et que les premiers biographes estiment son rendement total presque deux fois à ce nombre.
Il procède consacrer la page :
Aujourd'hui, grâce à un œuvre extraordinaire fait par professeur Cleofe Person de Mattos (1913-2002), José Mauricio est le compositeur unique de la période coloniale brésilienne dont la biographie est clairement établie, et ses travaux restants sont entièrement catalogués.

Nous consacrons cette page à sa mémoire.

2 Naissance
La mère de José Mauricio Nunes Garcia était Vitória Maria da Cruz et son père était Apolinário Nunes Garcia, un tailleur.  Antonio Campos Monteiro Neto indique qu'ils étaient mariés en 1762.  Il nous dit que chaque parent était l'enfant d'un esclave et un propriétaire de plantation :
Sa mère était Joana Gonçalves, un esclave de Simão Gonçalves, et Apolinário était fils d'Ana Correa font Desterro, et ils tous les deux n'ont eu aucun père connu, qui est une autre manière de dire qu'ils étaient enfants de leur deux propriétaire.

L'enfant est né dans Rio de Janeiro 22 septembre 1767.

3 Jeunesse
Antonio Campos Monteiro Neto nous indique que une tante a vécu avec la famille et a aidé l'augmenter jeune José Mauricio après la mort de son père en 1773.  Les deux femmes ont demandé à leur ami Salvador José de Almeida e Faria de partager son éducation dans la musique avec la jeunesse.  Monteiro Neto relie que l'évidence indique que José Mauricio a chanté dans le choeur de la cathédrale de Rio Janeiro comme soprano.  Il ajoute que les membres de choeur se sont occupés du Séminaire de Saint Jacques, où ils ont été enseignés à lire la musique, le Grec et le Latin.

4 Éducation
Monteiro Neto donne d'autres détails de l'éducation de la musique de la jeunesse :
Selon Manuel de Araújo Porto Alegre, son premier biographe, il a eu « une belle voix et une grande mémoire musicale » ;  « a reproduit tout qu'il a entendu », et « des mélodies créées de ses propres et a joué le clavecin et la guitare en dehors jamais ont appris à ».

En 1779, à douze, il a commencé à enseigner la musique.  José Mauricio n'a jamais eu un piano ou un clavecin, et exercé en enseignant le clavecin aux dames de la société.  Il a été aidé pour apprendre l'orgue par quelques bons organistes dans les églises.

José Mauricio a accompli son éducation dans « les classes royales » , avec des conférences dans l'histoire, la géographie, la grammaire et la philosophie latine, et la rhétorique aussi bien.

5 Enseignant
Le Webmaster du site Web brésilien après raconte le processus Nunes Garcia suivi pour être ordonné en tant que prêtre dans l'archidiocèse, ou « See », de Rio de Janeiro :
À 16, José Mauricio a composé le premier travail qui a survécu à nos jours : l'antienne « Tota pulchra es Maria (CPM 1) » en 1783, consacré à la cathédrale et « See ».

Pendant la décennie de 1780, il a étudié les disciplines nécessaires pour les examens priés d'être ordonné un prêtre, et a commencé une collaboration par le vieux maître de chapelle du « See » le diacre Lopes Ferreira.  Ce serait la première étape à son objectif final, pour remplacer Lopes Ferreira comme maître de chapelle du « See ».

6 Compositeur
Nous apprenons après de Monteiro Neto de compositions qui ont établi le compositeur comme une figure identifiée dans la vie musicale de Rio de Janeiro :
En 1784, un groupe de musiciens a fondé dans Rio de Janeiro la confrérie de Santa Cecília, dont l'objectif était de régler leur vie professionnelle. José Mauricio a signé le document de fondation en tant que professeur de musique.

Actuellement il a composé les travaux suivants :
« Litanies pour notre Madame dans 4 voix et
orgues », en 1788, les hymnes « O Redemptor Summe Carmen » et « Pange Lingua », en 1789, and the works a capella et les travaux a cappella « pour toute la semaine sainte du See » (Bradados), de ceux le plus important est le  « Bradados de 6ª feira maior (CPM 219) », pour vendredi saint,  ce qui inclut les motets « Crux Fidelis (CPM 205) », « Heu Domine (CPM 211) », « Popule Meus (CPM 222) »,
« Sepulto Domino (CPM 223) », et « Vexilla Regis (CPM 225) ».

En 1790 il a composé un travail instrumental qui l'a rendu célèbre dans Rio de Janeiro : « La Symphonie Funèbre (CPM 230) » . 

7 Prêtre
Antonio Campos Monteiro Neto détaille les conditions pour être ordonné en tant que prêtre, et les étapes par lesquelles José Mauricio les a satisfaites.  Ceux-ci ont inclus une demande que l'évêque ne pas le tenir inéligible en raison de « tout défaut de couleur » :
Il a demandé sa classification en 1791. La carrière ecclésiastique joindrait sa éducation religieuse et son art musical, et compense sa basse origine aussi bien.

Deux conditions requises à ordonner étaient : pour prouver la véritable foi catholique de se et de ses parents, et pour être exempt de « tout défaut de couleur ».  D'abord eu avéré par la recherche et le témoignage de ses parents et d'amies des grands-mères sur leur foi.  Pour surmonter le deuxième obstacle, il a demandé à l'évêque pour être écarté de son « défaut » , dans lequel il était réussi.

En juin, 1791, il a commencé les examens nécessaires.

En mars, 1792, il a été ordonné.  La dernière condition, à propres n'importe quels capitaux, a été intervenue avec l'aide d'un père de son étudiant, Thomaz Gonçalves, qui lui a donné une maison aux Rua das Bellas Noutes.

8 Confrérie
Par année où il a été ordonné comme un prêtre, nous apprennent de Monteiro Neto, Padre (père) José Mauricio Nunes Garcia a joint une confrérie religieus la confrérie de Sao Pedro dos Clerigos, située dans l'église de Saint Peter dans Rio de Janeiro :
En 1791, consacrant toute son heure au sien étudie, il a écrit l'une seule pièce juste de la musique, un « Te Deum » pour « l'arrivée réussie » de Dom Luís de Vasconcelos au Portugal. Cette même année, il a joint la confrérie de São Pedro dos Clérigos.

9 Enseignant
José Mauricio Nunes Garcia a commencé à enseigner les classes publiques de la musique dans sa maison en 1795, à l'aide seulement d'une guitare en acier simple, nous apprennent du Webmaster du site Web brésilien sur sa vie :
En 1795, il est devenu un instructeur public de musique, donnant les « classes royales » de la musique pour libre, dans sa maison à Rua das Bellas Noutes. 
                                           ...
Les grands musiciens et chanteurs ont eu leur éducation musicale dans sa classe.  Ils enrichiraient l'étape musicale de Rio au 19ème siècle.

10 Période prolifique
Monteiro Neto nous indique que Padre José Mauricio Nunes Garcia a commencé une période prolifique de composition quand il a été ordonné un prêtre :
Après qu'il ait été accepté en tant que prêtre, José Mauricio a eu un moment de la grande productivité, créant 32 nouveaux morceaux de musique, parmi eux graduals, d'antiennes, divers psaumes, un Magnificat (CPM 16) seulement pour des voix, les vespers : « Vésperas das Dores de N. Srª. (CPM
177) » , "Vésperas de N. Srª. (CPM 178)", en 1797, plusieurs travaux pour la semaine sainte : deux « Miserere », un pour mercredi saint « (CPM 194) », et l'autre pour jeudi saint « (CPM 195) », et sa première masse, « Missa para os pontificiais da
Sé » , en 1797.

11 Maître de Chapelle
La mort du Maître de Chapelle, Lopes Ferreira, en juillet 1797 mené à la nomination de José Mauricio en tant que son successeur, nous apprenons de Monteiro Neto :
Son rêve d'être maître de chapelle et de prédicateur du See est devenu vrai. 

Une de ses fonctions devait écrire, une fois demandée par le sénat, morceaux de musique pour des régals religieux, et pour des événements importants tels que des mariages et la naissance d'un prince dans la famille royale portugaise.  Parmi ces premiers travaux était un « Te Deum » donnant des mercis de la naissance de prince D. Pedro, en 1798.

En 1799 il a joint la confrérie de Nossa Senhora do Rosário e São Benedito dos Homens Pretos, dans à qui église le See a été installée.

Cette même année il a composé « l'Officium pour le mort (CPM 183) » et une « masse de Requiem (CPM 184) » , en l'honneur des prêtres morts, probablement d'un hommage personnel à Lopes Ferreira, et le « Noël Matins (CPM 170) » .

12 Musique Brésilien
Nous apprenons de Monteiro Neto que l'adhésion de José Mauricio dans une société littéraire l'a mis en contact avec un chef de la lutte brésilienne contre la règle portugaise, et mené lui pour ajouter la musique populaire brésilienne et la musique folklorique à ses compositions liturgiques :
Il a participé lors des réunions à la société littéraire, fondée en 1794, jusqu'à sa fermeture et à l'arrestation de ses chefs en 1797, après qu'ils aient été accusés des activités révolutionnaires contre le portugais couronnez.

Parmi eux était Manuel Inácio da Silva Alvarenga, de la ville de Vila Rica, qui a eu le rapport avec les chefs condamnés du mouvement d'insurrectional dans la province de la Minas Gerais.  Silva Alvarenga réveillé dans lui un sentiment profond de sa identité nationale, qui s'est reflété dans ses travaux sacrés de ce temps, l'où a adapté des chansons populaires et folkloriques brésiliennes ont été insérés.

13 Modinhas
Nunes Garcia a déplacé sa résidence autour de 1800, nous sommes indiqués par le site Web brésilien, et avons commencé à composer des modinhas :
À la fin du siècle, il s'est déplacé à sa maison à Rua das Bellas Noutes, participant aux « serenades » près du jardin public.  De ce temps trois Modinhas se sont composés, imprimé par le rédacteur de la musique Pierre Laforge en 1837 : « Beijo a mão que me condena (CPM 226) - I kiss the very hand that condemns me », « Marília, se não me amas (CPM 238) - Marília, if you don´t love me », et « No momento da partida, meu coração t´entreguei (CPM 239), - At the moment of departure I gave you my heart ».  Une copie de ces deux derniers travaux a été récemment trouvée en Allemagne.

14 Famille
Monteiro Neto signale que l'église catholique a interdit ses prêtres du mariage, mais ils d'habitude tellement de toute façon, comme le faisait José Mauricio :
Car il était habituel dans la société brésilienne, en dépit de la prohibition, José Mauricio a eu Severiana Rosa de Castro, soutenu en 1789, en tant que son épouse dans les deux premières décennies du 19ème siècle. De ce mariage six des enfants ont été soutenus, et cinq d'entre eux ont survécu : Apolinário José en 1807, José 1808 (le seul qu'il a reconnu pour être son fils), Josefina en 1810, Panfília en 1811 et Antônio en 1813.

15 Diversification
« La tempête » et « Zemira » sont des ouverture de 1803 qui marquent la diversification du compositeur de ses compositions dans le genre instrumental, selon Monteiro Neto :
Dans le début du 19ème siècle, il a diversifié sa production avec les travaux purement instrumentaux, les ouverture « la tempête
(CPM 233) » et « Zemira (CPM 231) », écrit en 1803.

À l'exception de ces deux morceaux, peu d'autres travaux composés entre 1800 et 1807 ont survécu pour présenter des jours : deux graduals, le motet « Te Christe Solum Novimus (CPM 52) », écrit en 1800, le « Te Deum para as Matinas da Assunção (CPM 91) » la « masse à B plat (CPM 102) », toutes les deux écrites en 1801, et l'antienne « Dans Honorem Beatissimae Maria Virginis (CPM 4) », écrit en 1807.

16 Refuge Royale
Les événements en Europe ont fait la famille royale du Portugal prendre le refuge au Brésil en mars, 1808, nous apprennent du site Web brésilien, et le prince régent Dom João apporté avec lui principaux membres de l'église catholique portugaise.  Certains d'entre eux jugés pour avoir José Mauricio enlevé de son poteau en raison de sa couleur :
L'admission des ministères brésiliens officialized. Mais les prêtres portugais pensés autrement : dans un document anonyme, ils ont déclaré que, comme mesure d'économie, les ministres devraient être limités à ceux qui ont servi précédemment Dom João.  Ceci l'épargnerait de voir dans sa chapelle quelqu'un avec « un défaut physique évident ».

Quelqu'un avec « un défaut physique évident » était le maître de chapelle du See.

C'était seulement le commencement d'une série d'actions agressives, avec l'objectif d'humilier l'homme qu'ils ont considéré inférieurs parce qu'il était noir. Mais Dom João a identifié ses cadeaux musicaux, et l'a confirmé, le 26 novembre, en tant que musicien principal de la chapelle royale.  José Mauricio était officiellement le premier musicien du royaume du Portugal.

17 Nouveaux œuvres
Des musiciens ont été sommés du Portugal pour adapter la musique d'église au Brésil aux normes de Dom João, Monteiro Neto nous dit, et on a dit José Mauricio pour se concentrer sur de nouveaux œuvres de la musique.  Il a fait ainsi dans le grand nombre :
L'ensemble musical du See de Rio de Janeiro n'a pas satisfait Dom João, ni son répertoire.  Pour améliorer sa qualité, il a commandé les musiciens de la chapelle royale de Lisbonne venir à Rio.  À José Mauricio il a laissé le charger de composer de nouveaux travaux.

Environ 70 morceaux de musique se sont composés de 1808 à 1811, afin de fournir les œuvres musicaux pour augmenter des observances solennelles.

Pourtant en 1808, Dom João a concédé à José Mauricio le « ração de creado particular » (un avantage pour les domestiques personnels), un honneur qui l'a rendu équivalent à n'importe quel autre domestique portugais de la couronne.

Parmi les travaux de 1808, le compte continue, était le "Missa Pastoril (CPM 108)". Il a été enregistré en 1998 par l'ensemble Turicum, dont le site Web est : www.ensembleturicum.ch

18 Racisme
Les nouveaux musiciens ont commencé à arriver en 1809, nous apprenons de Monteiro Neto, et ils étaient offensés par pour être menés par une personne qu'ils ont considéré le subordonné à eux-mêmes.  Ils ont également rejeté le modèle musical local, et ainsi ont travaillé ensemble pour rendre la vie difficile pour José Mauricio :
Mais les musiciens de Lisbonne ont été mis au courant d'un autre modèle musical, et pas satisfaits en étant conduit par qui ils ont considéré subordonné, agi en tant que groupe faisant la pression contre lui.

Même avec des vacances d'emploi parmi le personnel, José Mauricio a maintenu un programme occupé.  Il a conduit une « Masse » et un « Te Deum » qu'il avait composé.  Le compte continue les noms de deux travaux pour l'étape pour laquelle le maître de chapelle a écrit l'accompagnement musical :
Cette année il a écrit la musique pour deux travaux pour l'étape, dont l'auteur était Dom Gastão Fausto da Câmara Coutinho : « Ulissea, Drama Eroico (CPM 229) » et « O Triunfo da América (CPM 228) » - (« Le Triomphe de l'Amérique »).  Le soliste pour les deux morceaux théâtraux était Joaquina Maria da Conceição da Lapa, un soprano brésilien.

José Mauricio a été également fait à un chevalier en 1809, beaucoup à la consternation des membres de personnel.

19 Difficultés
Monteiro Neto relie que le maître de chapelle a été exigé pour payer ses interprètes à l'avance, et cherche le remboursement plus tard.  Des paiements dus à lui ont été retardés tellement longtemps qu'il a été forcé d'hypothèquer sa maison pour rencontrer son livre de paie.  Nous sommes également dits que ses nouvelles fonctions comme archiviste de la musique apporté d'un palais au Portugal lui ont donné de nouvelles perspicacités pour composer.  Un autre recul sérieux s'est produit quand le maître de chapelle de Lisbonne, un compositeur et organiste brillants et cultivés a appelé Marcos Portugal, arrivé en 1811 et persuadé le sénat pour ne pas remplacer le contrat de José Mauricio comme maître de chapelle.  Marcos Portugal est devenu son successeur. Une maladie sérieuse a mené le sénat à rétablir temporairement José Mauricio comme maître de chapelle,

20 Chefs d'oeuvre
Nous apprenons de Monteiro Neto que la reine du Portugal et Vitória Maria da Cruz, Mère de José Mauricio, morte dessus le même jour, 20 mars 1816.  Leurs décès l'ont mené à composer les deux œuvres ont maintenant considéré ses meilleurs chefs d'oeuvre :
On ne le connaît pas où Vitória Maria a été enterré.  Mais la douleur de son fils serait indiquée dans sa masse de « Missa de Requiem (CPM 185) » - La masse de Requiem et dans « l'Ofício dos Defuntos (CPM 186) »,  « Officium pour les morts », demandé par l' Ordem Terceira do Carmo à leur masse funèbre dans la mémoire de la reine.  Ceux-ci sont considérés aujourd'hui comme ses deux chefs d'oeuvre.

Le 4 juillet Fortunato Mazziotti a été nommé maître de la chapelle royale. Cette nomination était une manière de communiquer à José Mauricio qu'il ne travaillerait pas plus pour la chapelle.

21 Opéra brésilien
Monteiro Neto nous indique qu'un mariage royal dans 1817 a inclus un groupe de 16 musiciens habiles de l'Europe, donnant à José Mauricio l'occasion de composer « 12 Divertimenti » pour la cérémonie :
L'excellence de tous les musiciens a incité le peuple à se réunir en Largo de São Jorge, près de la maison où José Mauricio a vécu, pour entendre les répétitions.  Le prêtre a composé pour cet ensemble par série de « 12 Divertimenti », reçue avec enthousiasme, et dont les partitions originaux ont été pris avec eux à l'Europe, disparaissant là. 

L'état de la santé du Portugal a rendu l'année de 1818 productive encore à José Mauricio. 

L'année 1817 était également quand José Mauricio Nunes Garcia a composé le premier opéra brésilien, « Le Due Gemelle » (« Les Deux Jumeaux »).  Monteiro Neto indique son rendement dans 1818 inclus un « Novena (CPM 67) », une « Masse pour le Régal de Notre Dame de Carmel (CPM 110) », un « Qui Sedes et Quoniam (CPM 163) » et trois « Motets », comme une « Masse pour le régal de la décapitation de la Saint Jean-Baptist ».  Nous sommes encore informés de Monteiro Neto qu'en décembre 1819 il a dirigé la première exécution brésilienne de « Requiem de Mozart  (K 626) ».

22 Saint Cecilia
Monteiro Neto relie que les partitions de « Le Due Gemelle » ont été détruits par l'incendie en 1825, et que José Mauricio a écrit son dernier travail, la « Masse de Saint Cecilia » l'année suivante :
En 1825, un feu dans le théâtre royal a transformé le partition de « Le Due Gemelle » en cendres.

En 1826, Dom João est mort au Portugal, d'un empoisonnement suspecté.  Les nouvelles de sa mort ont transformé l'humeur de José Mauricio en douleur. 

Cette année, deux de ses disciples, au nom de la confrérie de Saint Cecília, demandée de lui une nouvelle masse avec le grand orchestre, qui serait son dernier travail : la « Masse de Saint Cecilia (CPM 113) », présenté la même année en novembre.  C'est un travail monumental (276 pages),  et la musique imprimée plus tard a été donnée par son fils, Dr. José Mauricio Nunes Garcia, à l'Instituto Histórico e Geográfico Brasileiro, quand il a joint cet établissement.  De 1826 à sa mort en 1830, José Mauricio s'est consacré pour passer en revue son orchestration, et il a écrit un « Traité d'harmonie et de contrepoint », maintenant perdu.

23 Mort
Le Webmaster brésilien indique que les salaires des musiciens d'église avaient longtemps été impayés, en raison des problèmes financiers, et une demande de paiement a été faite en 1828 mais n'était pas réussie.  Il rapporte que le manque d'argent a contribué à la perte de la santé de José Mauricio Nunes Garcia, et rapporte qu'il est mort 18 avril 1830 :
En 1829, il a démissionné au titre du « Chevalier de l'ordre du Christ », au nom de son « neveu » José, qu'il a reconnu pour être son fils en 1830.

Dans le début de 1830, il semble qu'il avait perdu sa maison encore.  Il vivait dans une petite maison à Rua do Núncio,maintenant la rue República do Líbano.

En février 1830 Marcos Portugal est mort, et il a été enterré dans le couvent de Saint Antônio. José Mauricio, peut-être le devinant était son tour à mourir, fait son lit à mettre dans le premier étage de sa maison, « pour ne pas tracasser n'importe qui ».  Sur 18 avril, en présence de son fils et d'un esclave, il est mort, chuchotant un hymne à Notre Dame.

24 Commentaire
L'Ensemble Turicum, www.ensembleturicum.ch, fournit ce commentaire sur le rôle de José Mauricio Nunes Garcia dans la vie musicale du Brésil :
Au coeur de la création de l'histoire musicale brésilienne, José Mauricio est considéré par ses contemporains comme un organiste hors pair et un excellent improvisateur.  Sa première période de créativité, (qui prend fin avec l'arrivée de la cour royale du Portugal) se définit par une mélodie raffinée et élégante à la manière de Haydn et Mozart dont l'influence se révèle surtout dans l'accompagnement, alors que les ornementations excessives représentatives du courant européen de l'époque et importées par Marcos Portugal sont très controversées.

25 Échantillons audio
Comme cité ci-dessus, une richesse des échantillons audio de la musique de José Mauricio Nunes Garcia, et nombreux peintures et schémas colorés de son ère dans Rio de Janeiro, peut être trouvé au site Web d'Antonio Campos Monteiro Net.

 

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Cette page a été mise à jour le 01/01/16