1 Éducation Musicale
John Ellis est un pianiste et professeur de piano à l'University of Michigan, et était un étudiant et un associé étroit de Arthur Cunningham. Il a enregistré « The Piano Music of Arthur Cunningham » [« La Musique pour piano d'Arthur Cunningham, Equilibrium 65 (2004).  Ellis a également écrit le livret pour le CD, sur lequel les compositions de Cunningham pour le piano sont accompagnés d'un enregistrement 13-minute, « Excerpt from Interviews With Arthur Cunningham » [« Les Extraits des Entrevues avec Arthur Cunningham »].  Prof. Ellis a conduit les entrevues lui-même.  Le livret commence :
Arthur Cunningham est né en Piermont, New York en 1928.  Il était un compositeur éclectique qualifié de l'enfance dans le jazz et la musique classique.  Sien étudie tôt étaient à le Metropolitan School of Music (L'École Métropolitaine de la Musique) à New York City.  Tandis que là, il étudiait la composition classique avec le directeur de l'école, Wallingford Riegger, et le piano jazz avec Teddy Wilson et John Mehegan.

2 Fisk University
Le livret par John Ellis continue une vue d'ensemble des études de Cunningham à Fisk University et à le Juilliard School, commençant par les noms de quelques bienfaiteurs en avant qui ont soutenu ses études à Fisk University :
Sur l'accomplissement de l'école secondaire, il est allé à Fisk University, une école historique à laquelle tous les étudiants étaient noirs, à Nashville, Tennessee.  Son éducation là a été rendue possible par des fonds installés par un groupe comprenant Kurt Weill, Langston Hughes, Irving Berlin, et Richard Rodgers.  À Fisk, il a étudié le piano classique avec l'accompanist bien connu William Duncan Allen, et la théorie et la composition avec John Work.

3 Juilliard
Après avoir reçu un diplôme de Fisk University, Arthur Cunningham étudié à le Juilliard School (l'École Juilliard), le livret rapporte :
Il a étudié plus loin à le Juilliard School avec Peter Mennin, Norman Lloyd, et Henry Brant.  Il a gagné une maîtrise de Columbia Teachers College (l'Université de Professeurs Colombia) où il a reçu la récompense pour les anciennes élèves distinguées en 1992.

4 Début Symphonique
John Ellis explique comment une commission pour un œuvre classique a mené au début d'Arthur Cunningham en tant que compositeur
symphonique :
Sien fonctionnent comme un compositeur a commencé en 1968 après une commission de Benjamin Steinberg et le Symphony of the New World (Le Symphonie du Nouveau Monde.  Le morceau qu'il a produit était
« Concentrics », un œuvre pour l'orchestre qui était dissonant et rhythmiquement complexe.  Il a été donné sa première à Philharmonic Hall (la Salle Philharmonique) au Lincoln Center (le Centre Lincoln, New York City en février 1969.   Sa période plus prolifique a suivi avec des œuvres tels que « Engrams », « Harlem Suite » [« Suite Harlem »] (y compris « Lullabye for a Jazz Baby » [« Lullabye pour un bébé jazz »] qui a été exécuté par Alvin Ailey Dance Company), « Night Song » [« Chanson de Nuit »],
« Eclatette » pour le violoncelle solo ou la double basse, « The Walton Statement » [« Le Rapport Walton »] pour la double basse et l'orchestre, et beaucoup d'autres morceaux choraux et instrumentaux.

5 Période Finale
Prof. Ellis note qu'Arthur Cunningham a poursuivi des intérêts dans le piano de jazz pendant un certain temps avant le renvoi à la composition
classique :
Après une période au début des années 80 où il s'est concentré sur l'exécution de piano de jazz, l'entraînement vocal et enseigner, il est revenu à la composition en 1986 avec un groupe de morceaux courts de piano. Une partie importante de cette période finale était sa révision de
« Concentrics » pour une exécution par le New York Philharmonic sous la direction de Zubin Mehta en 1989. 

6 Kate Davidson
Le livret explique le rôle Kate Davidson joué dans la finale plusieurs années de la vie de Arthur Cunningham :
Ses activités compositionnelles et ses exécutions de jazz ont continué jusqu'à sa mort.  Sien fonctionnent avec l'artiste de cabaret, Kate Davidson (qui il marierait plus tard) était une activité créatrice centrale dans la dernière décennie de sa vie.  Ensemble, ils ont exécuté dans tous les Etats-Unis, le Canada, et les Pays Bas, et ont servi de représentants des Etats-Unis à l'Expo '92 en Séville, Espagne.  Davantage d'évidence des activités étendues de Cunningham était son travail comme narrateur de musique et coordonnateur pour le documentaire PBS de 1989,
« The Exiles » [« Les Exils »].

7 Mort
Arthur Cunningham est mort le 31 mars 1997. Nous apprenons de John Ellis qu'il est mort un mois après le fait d'être honoré par un collège de communauté à un concert :
Il est mort en 1997 après qu'une longue lutte avec le cancer, seulement un mois après un concert dans son honneur a été produit par le Comité pour le Mois de l'Histoire Afro-Américaine à Rockland Community College (L'Université de la Communauté de Rockland).

8 « Harlem Suite »
John Ellis commence son enregistrement par une exécution de « Harlem Suite » [« La Suite Harlem »] (20:02).  Il rapporte l'histoire du travail dans le livret :
« Harlem Suite » s'est composée pour le piano en 1970.  Arthur Cunningham a écrit la première fois des morceaux pour le piano au milieu des années 60 et il y a une version tôt de « Lullabye for a Jazz Baby » dans un cahier de travail des morceaux de piano de ce temps.
                                            ...
Une copie ordonnée de manuscrit de la version de piano de « Harlem
Suite » a été trouvée après sa mort et a été consacrée à Natalie Hinderas. Cunningham plus tard a été encouragé à remanier plusieurs des morceaux sous la forme chorale et orchestrale.  Après avoir fait ainsi, Theodore Presser Cie. a édité les œuvres choraux et instrumentaux qui sont venus pour composer la « Harlem Suite ».  Plus spécifiquement, « Lullabye for a Jazz Baby » et Sugar Hill » [« Colline de Sucre »] ont été rassemblés, sur le conseil de directeur André Kostalanetz, pour former la poésie orchestrale de tonalité « Lullabye for a Jazz Baby ».  Ce œuvre a été enregistré sur Desto par l'Oakland Youth Symphony (La Symphonie de la Jeunesse d'Oakland) et a comporté jeune John Faddis jouant le solo de trompette de jazz.  Il a par la suite reçu au-dessus d'mille exécutions tout au long des années 70 et des années 80.

9 « Engrams »
Prof. Ellis explique que le prochain morceau, des « Engrams » (6:13) a été commissionné pour un enregistrement d'abord édité en 1971 et plus tard révisé comme CRI 629 (1992), « Natalie Hinderas : Piano Music by African American Composers » [« Natalie Hinderas : La Musique pour piano par les Compositeurs afro-américains »].  Son livret a été écrit par Dominique-René de Lerma, puis directeur du Center for Black Music Research (Le Centre pour la Recherche de la Musique des Noirs) :
Dans le contraste dramatique aux œuvres populaire-inspirés de Cunningham est son morceau pour piano « Engrams » (1969) ce qui est librement basé sur trois versions d'une rangée de tonalité.  Le titre est un mot de biologie (se rapportant à l'évidence d'un stimulus sur un protoplasme) et suggère des méditations douces le passé, en dépit de la section centrale qui est comme un scherzo.  Cunningham a écrit : « J'ai intitulé ce morceau 'Engrams' parce que les bruits sont des tracés de mémoire... qu'il progresse de l'obscurité de mon esprit à la lumière de la réalité. »

10 « A Fool's Gold »
La composition « Honey Brown » [« Brun de miel »] fait partie d'un programme éclectique des œuvres vocaux chantés par le quartet de Songfellows sur le CD « A Fool's Gold » [« L'Or d'Un Imbécile »], MSR Classics (2004).  Le site Web de la compagnie, http://www.msrcd.com  explique les origines du groupe :
Songfellows (Les Camarades de la Chanson) est un quartet vocal masculin traditionnel (deux teneurs, un baryton, un basse) qui a été à l'origine formé en 1992 du choeur des hommes de Metropolitan Opera (L'Opéra Métropolitain).  Fondé par Ross Crolius comme adjonction à sa carrière à L'Opéra Métropolitain, le groupe a exécuté régulièrement chaque saison dans tout le nord-est des Etats-Unis. 

11 Entrevues
Comme a été noté dans le paragraphe d'ouverture, le Professor Ellis inclus
« Excerpts from Interviews with Arthur Cunningham » comme titre final de son enregistrement.  Il donne un raisonnement pour les entrevues en général et les extraits en particulier en son livret :
Tout en travaillant à ma dissertation doctorale sur la vie et la musique de Arthur Cunningham, j'ai interviewé le compositeur, commençant en octobre et continuant par décembre, 1989 à son studio dans Nyack, New York.  J'ai choisi des extraits à partir des nombreuses heures des enregistrements sonores que j'ai faits de nos conversations et placé leur ensemble.  Ceci offre à l'auditeur une introduction à l'histoire de la vie du compositeur, des attitudes compositionnelles concernant ses études jazz et classiques, et ses sentiments au sujet de l'effet de son héritage afro-américain sur sa composition.  J'ai également choisi ces extraits parce qu'ils montrent une partie du charme, de l'humeur et de l'intensité créatrice de l'homme qui était mon professeur de piano pendant quatre années et sont allés bien à mon conseiller et ami jusqu'à sa mort en 1997.

12 Œuvres
Dominique-René de Lerma, professeur, Lawrence University
Adagio, oboe & string orchestra (1954).

Amen (1962) SATB.

Amen, Amen (1965) SATB.

Ballet (1968) jazz quartet & string quartet.

Basis (1968) 4 double basses. Library: Fisk.

Beginner's piano book (1964) piano. Contents: 28 pieces.

By this dying, flute & violoncello.

Concentrics (1968) chamber orchestra. Bryn Mawr: Theodore Presser. Duration: 28:00. Instrumentation: 1111 p Eh bcl, 3331, perc, solo violin, viola & violoncello. Library: Fisk.

The cossack (1964) SATB. Text: Arthur Cunningham.

Covenant (1972) violoncello & double bass. Nyack NY: Cunningham Music Corporation. Commission: Arthur Davis. Premiere: Arthur Davis.

Dialogues (1966) piano & orchestra. 47p. Duration: 5:00. Instrumentation: solo piano, 2221, 2220, timp, perc, strings.

Dim du mim (1969) oboe & chamber orchestra. Instrumentation: solo oboe, 2011 bcl, 2220, perc, strings. Library: Fisk.

----- English horn & chamber orchestra. Instrumentation: solo English horn, 2011 bcl, 2220, perc, strings. Library: Fisk.

Eclatette (1969) violoncello. The Black perspective in music, v3n2 (May 1975) p226-234. Dedication: William Grant Still.

Engrams' (1969) piano. Bryn Mawr: Theodore Presser. Recorded: Desto DC-7102/3 (Natalie Hinderas, piano).

Fifty stars, SA.

Four shadows (1950) piano.

Fragment (1968) brass & percussion. Instrumentation: 3330, timp, perc (5 temple blocks, maracas, claves, tambourine, cymbals, snare drum, bass drum). Library: Fisk.

From where I stand (1964; rev. 1950) SATB. Text: Arthur Cunningham.

Fruitful trees more fruitful are (1965) 3-part chorus (SSA?). Text: George Herbert.

Garden of Phobus. see: Moons of Mars

The ginger man (1964; rev. 1955) TTBB. Text: Arthur Cunningham.

2 Haitian play dances (1951) 2 pianos.

Harlem suite:

----- Harlem is my home; Touch the tree, solo soprano, SATB & piano. Bryn Mawr: Theodore Presser, 1972. 15p. (#321-41002) Commissioned: Dr. Robert Jones for the Laurentian Singers of St. Lawrence University.

----- Hinkty woman, solo tenor, SATB & piano. Bryn Mawr: Theodore Presser, 1972. 24p. (#312-41096) Commissioned: Dr. Robert Jones for the Laurentian Singers of St. Lawrence University. Library: Library of Congess.

----- Lenox, narrator, SATB & piano. Bryn Mawr: Theodore Presser, 1972. 6p. (#312-20982) Commissioned: Dr. Robert Jones for the Laurentian Singers of St. Lawrence University.

----- A little love; a salvation piece, solo soprano, baritone, SATB & piano, with options electric bass & drums. Bryn Mawr: Theodore Presser, 1972. 19p. (#312-40965) Commissioned: Dr. Robert Jones for the Laurentian Singers of St. Lawrence University. Library: Library of Congress.

----- Lullabye for a jazz baby (1969), solo trumpet & orchestra. Bryn Mawr: Theodore Presser, 1975. 29p. Duration: 6:30. Instrumentation: solo trumpet, 2231, 2220, perc, harp, strings. Commission: Andr‚ Kostelanetz. Library: Library of Congress, 76-771090. Recorded: Desto DC-7107 (Oakland Youth Orchestra; Robert Hughes, conductor)

----- Munday man, SATB & piano. Bryn Mawr: Theodore Presser, 1972. 8p. (#312-40983) Commissioned: Dr. Robert Jones for the Laurentian Singers of St. Lawrence University. Library: Library of Congress.

----- Pataditas; Little kicks, solo piano & orchestra. Bryn Mawr: Theodore Presser. Duration: 5:00. Instrumentation: solo piano, 2231, 3330, timp, perc, strings.

----- Sunday in de evenin', SSAA & piano. Bryn Mawr: Theodore Presser, 1972. 6p. (#312-40968) Commissioned: Dr. Robert Jones for the Laurentian Singers of St. Lawrence University. Library: Library of Congress.

----- World goin' down, SATB. Bryn Mawr: Theodore Presser, 1972. 11p. (#312-40967) Commissioned: Dr. Robert Jones for the Laurentian Singers of St. Lawrence University.

He met her at the Dolphin; Holiday (1963), SATB with piano reduction. New York: Remick Music Corporation, 1964. 10p. (Secular choral music, R 3457; #4423-9) Text: Arthur Cunningham. LIBRARY: BRITISH LIBRARY.

His natural grace (1969), one-act opera. Text: Arthur Cunningham.

House by the sea (1966), one-act opera. Library: Fisk (libretto).

Hymn of our Lord at the Last Supper (1962) SATB. Text: Acts of St. John.

I am an American, by Arthur Cunningham and X==== Schuster, SATB. Delaware Water Gap: Shawnee Music Press. (A-438)

In the year seventeen, SATB.

2 Inventions (1952) 2 double basses.

Into my heart (1964) SATB. Text: A. E. Housman.

Jabberwocky (1960) high voice & piano. Text: Lewis Carrol.

Jill Ellen (1975) guitar, violin, viola, and violoncello.

----- (1977) guitar.

Jubilee songs:

----- Honey Brown, TTBB. Byrn Mawr: Theodore Presser, 1972. 8p. (#312-40969) Dedication: Sharron Miller.

----- 2 Prayers: Lord, look down; We gonna make it, SATB. Bryn Mawr: Theodore Presser, 1972. 8p. (#312-40966) Dedication: Fisk Jubilee Singers, on their 100th anniversary.

-----Timber, SATB. Bryn Mawr: Theodore Presser, 1972. 5p. (#312-40970) Text: Arthur Cunningham.

The leaden eyed (1956), high voice & piano. Text: Vachel Lindsay.

Let the day begin (1964) SA.

Lights across the Hudson, orchestra.

Litany for the flower children (1972), SATB & orchestra. Nyack: Cunningham Music Corporation. Premiere: 4 August 1972; Stanford CA; Stanford University Summer Session Chorus; members of the San Francisco Symphony Orchestra; Arthur Cunningham, conductor.

The loveliest of trees (1964), SATB. Text: A. E. Housman.

Lovey lovey (1968), mini-opera 1 act. Text: Arthur Cunningham. Original title: His natural grace. Library: Fisk (libretto).

Minakesh (1969) violoncello & string orchestra.

----- oboe & piano (1969)

Moons of Mars suite (1968):

----- The garden of Phobos, SATB. Text: "Life sounds." Library: Fisk.

Night lights (1955) orchestra.

Night song (1973) SATB & orchestra. Bryn Mawr: Theodore Presser, 1974. Text: (1) in Swahili; (2) in Gullah; (3) in English. Duration: 60:00. Commission: Cheney State College.

Octet, percussion (1968). Instrumentation: snare drum, 5 temple blocks, 3 timpani, 4 timbales, suspended cymbal, maracas, giro, tambourine, claves, bass drum. Library: Fisk.

Omnus (1968) string orchestra.

Organ prelude and hymn on Lead us still and guide us (1965) SATB. Text: Arthur Cunningham.

Ostrich feathers (1964), a musical play in two acts for children. Bryn Mawr: Theodore Presser. Text: Barbara Brenner. Duration: 60:00. Premiere?: 1974; California State College, Dominguez Hills.

Pale moons rise (1955) SATB. Text: Arthur Cunningham.

Patsy Patch and Susan's dream (1963), musical comedy for very young children. Text: Arthur Cunningham.

Perimeters (1965) flute, clarinet, vibraphone & double bass.

60 Piano pieces (1966) piano

The prince (1971) medium voice & orchestra. Bryn Mawr: Theodore Presser. Duration: 25:00. Instrumentation: 2222, 2221, timp, perc, strings. Premiere (excerpts): 3 April 1973; Detroit Symphony Orchestra; Paul Freeman, conductor.

Prometheus (1967) double bass or piano & orchestra.

Ring out, wild bells (1965) SATB. Text: Alfred Lord Tennyson.

Septet, woodwinds (1968). Instrumentation: piccolo, flute, oboe, English horn, clarinet, bass clarinet, bassoon. Library: Fisk.

Serenade (1955) violoncello & piano.

Sing, children, sing (1964) SATB. Text: Arthur Cunningham.

Song of songs (1951) high voice & piano. Text: Wilfred Owen.

Songs for A midsummer night's dream (1967) high voice & piano. Contents: (1) Purple grapes, green figs, and dewberries; (2) Thisby dying; (3) I do wander everywhere; (4) Loves and madmen. Text: William Shakespeare.

Sugarhill (1969) violoncello, 2 double basses & piano.

Sun bird (1974) low voice, guitar & orchestra. Duration: 15:00. Premiere: March 1975; Newport News.

Sunday stone, SATB & piano or organ. Bryn Mawr: Theodore Presser, 1974. 12p. (Choir loft series; #312-41053) Text: Arthur Cunningham. Duration: 4:00. Dedication: David Liebler. Premiere: St. Lawrence University, Canton NY.

Theatre piece (1966) orchestra. Nyack: June 1966. 56p. Instrumentation: 2222 p Eh (bcl), 3331, timp, perc, harp, strings. Library: Lerma.

Then the cricket sings (1964; rev. 1957) SATB.

Thisby dying (1968) flute & violoncello.

---- violoncello

Trio, flute, bassoon & viola (1952).

Trio, violin, viola, violoncello (1968).

Trinities (1968) violoncello & 2 double basses.

Turning of the babies in the bed (1951) medium voice & piano. Text: Paul Laurence Dunbar.

Violet and phospher (1964) ==WHAT FOR?. Text: Arthur Cunningham. Library: Library of Congress (holograph).

Violetta (1963), opera.

The Walton statement, op. 7 (1972) double bass & orchestra. Bryn Mawr: Theodore Presser. Duration: 16:00. Contents: (1) Yesterday; (2) Tomorrow; (3) Today. Instrumentation: 2220, 3330, timp, harp, strings. Dedication: Ortiz Walton.

The west wind (1962) SATB. Text: John Masefield.

When I was one and twenty (1963) SATB. Text: A. E. Houseman.

With rue my heart is laden (1964) SATB. Text: A. E. Houseman
 

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