Accueil -> Compositeurs -> White, José Silvestre

English
 

José Silvestre White  (1835-1918) Compositeur afro-cubain, violoniste et professeur
Table des Matières   1 Naissance   2 Conservatoire de Paris   3 Premier Prix Grand   4 Contacts professionnels   5 Maladie de père   6 Concerts en 1861   7 Excursion   8 Années Finales   9 Œuvres  10 Catalogue  11 Enregistrements  12 Site Web	José Silvestre White (1835-1918), Image de Bibliothèque Nationale de France (1856)

José White: Violin and Piano Music (Violinesque) Fernando Munoz del Colado, violin; Ana Gabriela Fernandez de Velazco, piano; ColibriCD-198

"A la memoria del eminente violinista cubano José White"

Clasicos Cubanos del Siglo XIX
Orchestral Music (Cuban) - Cervantes, I. / De Blanck, H. / White, J. / Jimenez, J.M. (Mendiola) ColibriCD-117

1 Naissance
José Silvestre White, qui s'est également appelé José Silvestre White y  Lafitte, était un compositeur, un violiniste et un professeur afro-cubain.  Sa mère était Afro-Cubaine et son père était espagnol.   Josephine Wright, professeur de la musique à l'université de Wooster, dans Wooster, Ohio a édité un article « Violinist José White in Paris, 1855-1875 » [« José White, Violoniste à Paris, 1855-1875 »], en « Black Music Research Journal » [« Le Journal de la Recherche dans la Musique des Personnes Noires »], Vol. 10, No. 2, Fall 1990.   Elle décrit la formation tôt de White dans la musique :
Selon Argote (1953, 83) le violiniste était né José Silvestre White y Lafitte dans Matanzas, Cuba, 31 décembre 1835.   Exhibant le talent musical considérable en tant qu'enfant, il a été donné sa formation musicale plus tôt par son père, Don Carlos White, qui était un violiniste d'amateur.  Leçons de violon continuées au Cuba pendant ses années adolescentes avec José Miguel Roman et Pedro Lecerff (Stevenson 1975, 2),  et le jeune violiniste a donné son premier concert public dans Matanzas 21 mars 1854.
À cette occasion il a exécuté un fantaisie sur des thèmes par Osborne et Bériot de « William Tell » par Rossini et deux morceaux de sa propre composition, variations sur des thèmes du « Carnival of Venice »
[« Carnaval de Venise »] et « Melodie sobre aires cubanas » (Ramirez 1891, 176; Stevenson 1975, 2).  Son accompanist était le pianiste-compositeur américain du nord célèbre Louis Moreau Gottschalk (1829-1869),  qui l'a encouragé à poursuivre d'autres études de violon à Paris et a soulevé l'argent pour qu'il voyage là (Stevenson 1975, 2).

2 Conservatoire de Paris
Professeur Wright nous dit que José White a habité la première fois à Paris pendant ses jours en tant qu'étudiant au conservatoire de Paris :
 L'association la plus tôt de White avec la ville de Paris date environ de 1855, quand il a été admis au Conservatoire de Paris en tant qu'étudiant, suivant une audition avec soixante candidats rivaux et la recommandation unanime de son jury d'universitaire, Trotter [1878] 1986, 225).  Au conservatoire il a étudié le violon avec Jean-Delphin Alard, le maître prépondérant de l'école française du jeu de violon ;  harmonie, et vraisemblablement composition, avec le compositeur Henri Reber (1807-1880) ;  et contrepoint et fugue avec Ferdinand Taite (Argote 1953, 88).  Il a été aussi bien exposé à la richesse considérable de la musique de concert, des interprètes de virtuose, et des compositeur-musiciens influents que cette métropole de coulée a dû offrir un jeune étudiant doué de musique dans le 1850s.

3 Premier Prix Grand
L'article raconte le succès de José White au Conservatoire de Paris, comme démontré par son premier prix grand dans le violon :
Prospérant dans un environnement d'enrichissement et stimulant, José White a excelé.  Après que juste un an d'étude, il ait gagné la récompense la plus élevée du Conservatoire de Paris dans le violon, le Premier Prix Grand convoité.   La concurrence a eu lieu 29 juillet 1856, et a été passée en revue par « Le Pays » août 5 :
La concurrence pour le violon [ au conservatoire ] a offert à un beau spectacle cette année, étant la lutte la plus brillante.  Le Premier Prix Grand a été concédé à M. White, élève d'Alard, et la seconde [ prix ] à M.  [ Aimé ] Gros, de la même classe...     M. White s'est montré si supérieur que là devrait avoir été créé un prix exceptionnel grand en sa faveur.  Il a exécuté avec une animation extraordinaire, pas comme une pupille mais en tant que grand artiste qui commande ses assistances.  Le jury lui-même a été électrifié (Ramirez 1891, 178).

4 Contacts professionnels
Josephine Wright décrit les contacts professionnels valables José White établi avec des musiciens à Paris tandis qu'il étudiait au conservatoire de Paris :
Bien que beaucoup d'autres détails au sujet des années de White au conservatoire soient fragmentaires, là existe évidence qu'il a développé les contacts forts avec des membres de la communauté musicale à Paris  et amitiés cultivées qui le serviraient plus tard bien pendant le 1860s et le 1870s quand il a commencé à donner des concerts professionnellement.  Nous savons, par exemple, de son introduction au cercle musical de Félicien David et ses amis par une lettre écrite au violiniste par Giacchino Rossini (J.M.G.Z.1874, 4) :  « À M. White ; Monsieur : Permettez-moi de vous exprimer tout le plaisir que j'ai senti le bout de dimanche à la maison de mon ami M. David.  Votre exécution chaude, sentiment, l'élégance, le brillant de l'école à laquelle vous appartenez, sont des qualités dans un artiste comme vous de ce que l'école française peut être fière.
Peut il être, monsieur, [ qui ] avec mes souhaits sympathiques que je vous apporte la bonne fortune en trouvant dans la bonne santé celui pour qui vous craignez aujourd'hui.  Acceptez mes bénédictions. Je vous souhaite un voyage heureux et un retour sûr.  Giacchino Rossini, Paris, 28 novembre 1858

5 Maladie de père
L'auteur explique les références de Rossini à la maladie et au voyage dans une apostille à l'article :
La crise à laquelle la lettre de Rossini fait référence a concerné une maladie sérieuse du père du jeune violiniste, qui a rendu nécessaire son départ immédiat à Paris pour le Cuba.  White est apparemment demeuré au Cuba par mars 1860 et a donné des concerts dans l'ensemble de l'île pendant cette période.  Il est revenu à Paris sous peu ensuite et a repris ses études au conservatoire (Argote 1953, 93-94 ; Stevenson 1975, 2).

6 Concerts en 1861
Prof. Wright écrit que quatre concerts à Paris dans 1861 ont porté José White à la connaissance du public :
En outre pendant ses années de conservatoire, White a participé à quatre exécutions publiques en 1861 qui a attiré une attention considérable des journalistes de Paris et a semblé marquer un tournant dans sa carrière ;  (1) son exécution intégrale avec l'orchestre au conservatoire pendant avril de cette année (J.M.G.Z. 1874, 9) ; (2) son concert avec l'orchestre chez Salle Herz avril 11 (« Le Ménestrel » April 7, 1861) ;  (3) sa collaboration sur le concert du pianiste A. Mansour chez Salle Pleyel avril 15 (« Le Ménestrel » 7 avril 1861) ; et (4) son exécution d'un nouveau quintet par C. Estienne sur un concert de matinée organisé pendant décembre  par le pianiste Casimir Ney, qui exécuterait plus tard la musique de chambre professionnellement avec White pendant le 1860s en retard et le 1870s tôt (« Le Ménestrel » 29 décembre 1861).

7 Excursion
José White a fait une excursion d'exécution des Amériques à partir de 1875-1877.  Josephine Wright énumère les endroits auxquels il a joué, pendant l'excursion, aux Etats-Unis :
White est apparu deux fois comme soloist d'invité avec le New York Philharmonic sous la direction de Theodore Thomas pendant la saison 1875-1876 et a donné des concerts additionnels dans la région plus grande de New York.  Il a également donné des concerts à Boston, à Washington, et à Philadelphie (Argote 1953, 96).

8 Années Finales
Prof. Wright nous dit que José White servi de directeur du Conservatoire Impérial dans Rio de Janeiro, Brésil de 1877 à 1889, quand elle le rapporte est retourné pour habiter à Paris jusqu'à sa mort :
Il est revenu à Paris pendant l'hiver de 1889 et a résidé là jusqu'à sa mort en 1918...

9 Œuvres
Gordon Root donne une vue d'ensemble des compositions de survie du White en Africana Encyclopedia :
Plusieurs de ses œuvres survivent toujours aujourd'hui, y compris un concerto, un quatuor à cordes, une collection d'études pour le violon, et plusieurs morceaux nationalistes tels que le « Marcha cubana »,  et peut-être sa composition plus célèbre, le habanera (une danse cubaine dans le temps binaire lent) « La Bella cubana ».

10 Catalogue
Un plein catalogue de compositions de la survie de José White a été compilé par Dominique-René de Lerma, professeur de la musique à Lawrence University.  Il est trouvé dans la même édition du « Black Music Research Journal » [« Le journal de la Recherche de la Musique des Personnes Noires »]  comme l'article par Professeur Wright.  Le catalogue des éditions, des exécutions, des enregistrements et des collections inclut ces titres, entre d'autres :
« La Bella cubane: The bay of Naples ».  (violon et piano).  Paris:  Ch. Hayet, 1910. 7pp.  Enregistré : Columbia CL-773.

« Concerto pour violon et l'orchestre en Fa diese Mineur ». 1864.  Bibliothèque Nationale.

« Concerto pour violon et l'orchestre en Fa diese Mineur ».  Édité par Paul Glass et Kermit Moore.  Première : 24 février 1974 ; Avery Fisher Hall, New York ; Ruggero Ricci, violon ; Symphonie du Nouveau Monde sous la direction de Kermit Moore.  Enregistré : Colombie M-33432 (Aaron Rosand, violon ; London Symphony Orchestra sous la direction de Paul Freeman). Library: Library of Congress.

« Hélas: Valse lente ». Paris: Durdilly, 1907.  Library: Bibliothèque Nationale.

« Marcha cubana » (piano). 1909.  Dedication:  Ignacio Cervantes.

« Six grandes études », op. 13 ( violon non accompagné ).  Paris: Schonenberger, 1869.  Library: Bibliothèque Nationale.

11 Enregistrements
Le compositeur « Concerto pour violon et l'orchestre en Fa diese Mineur » (21:24), datant de 1864, est disponible sur Cedille 90000 035 (1997).  Un autre enregistrement du compositeur est : « Cancion Sin Palabras », MSR 1054 (2002) ; « La Bella Cubana » ; Martha Marchena, piano.

12 Site Web
L'IberoAmerica Ensemble (L'Ensemble IberoAmerica) se compose de cinq musiciens qui sont formés dans la musique classique.  Ils effectuent les œuvres classiques et populaires qui ont des origines hispaniques et latino-américaines.  Les membres sont Ana Ruth Bermudez, violoncelle ; Danielle Pardo, alto ; Rene Izquierdo, guitare ; JoAnn Haasler, violon ; et Karl Orvik, violon.  Le site Web de l'ensemble comporte une version audio et une version visuelle de « La Bella Cubana » :
http://www.iberoamericamusic.com/repertoire/bella-cubana-jose-white.html


Droit d'auteur

Cette page a été mise à jour le 01/01/16